“藻涩讶人重”出自唐代张籍的《城南》，诗句共5个字，诗句拼音为：zǎo sè yà rén zhòng，诗句平仄：仄仄仄平仄。
“藻涩讶人重”全诗：
漾漾南涧水，来作曲池流。
言寻参差岛，晓榜轻盈舟。
万绕不再止，千寻尽孤幽。
藻涩讶人重，萍分指鱼游。
繁苗毯下垂，密箭翻回輈.曝鳖乱自坠，阴藤斜相钩。
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。
桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
目为逐胜朗，手因掇芳柔。
渐喜游来极，忽疑归无由。
气状虽可览，纤微谅难搜。
未听主人赏，徒爱清华秋。
《城南》是唐代张籍创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
漾漾南涧水，来作曲池流。
南涧的水波荡漾着，仿佛奏响了一曲乐曲，在曲池中流淌。
言寻参差岛，晓榜轻盈舟。
言语寻找着错落有致的小岛，清晨的鱼篓轻盈地漂浮在船上。
万绕不再止，千寻尽孤幽。
水波绕行无尽，千条水纹尽显孤寂幽深。
藻涩讶人重，萍分指鱼游。
水草苍翠而浑浊，令人惊讶于其中的沉重，浮萍分开指引着鱼儿的游动。
繁苗毯下垂，密箭翻回輈。
茂密的苗木垂挂在水面下，密集的水波如箭般倒流而回。
曝鳖乱自坠，阴藤斜相钩。
晒晒的鳖乱自坠落，阴暗的藤蔓斜斜地相互交织。
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。
黑色的蒋草躺卧着，吐出浓郁的香气，紫色的芰草翻卷成角状茂密生长。
桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
低矮的桥梁上，人们争相俯身倚靠，亭子近在傍边，闲散的人们仍然悠然自得。
目为逐胜朗，手因掇芳柔。
眼睛追逐胜景的明亮，手因为采摘鲜花而变得柔软。
渐喜游来极，忽疑归无由。
逐渐喜欢上了这里的游玩，却突然迷茫地怀疑起了归去的原因。
气状虽可览，纤微谅难搜。
景色虽然可以看到，但微小之处却难以捉摸。
未听主人赏，徒爱清华秋。
尚未听到主人的赞赏，只是独自欣赏着这美丽的秋景。
这首诗词《城南》描绘了一个自然景观，通过描绘南涧的水流、岛屿、水草、桥梁等元素，展现了一幅静谧而优美的画面。诗人以细腻的笔触勾勒出水波、水草的细微之处，以及人们与自然景物的互动。诗中运用了丰富的意象和形容词，使得整首诗充满了生动感和浪漫情趣。读者通过阅读这首诗词，可以感受到唐代文人对自然的热爱和对生活的深思，同时也体味到了张籍独特的写景风格和对细节的关注。
chéng nán
城南
yàng yàng nán jiàn shuǐ, lái zuò qǔ chí liú.
漾漾南涧水，来作曲池流。
yán xún cēn cī dǎo, xiǎo bǎng qīng yíng zhōu.
言寻参差岛，晓榜轻盈舟。
wàn rào bù zài zhǐ, qiān xún jǐn gū yōu.
万绕不再止，千寻尽孤幽。
zǎo sè yà rén zhòng, píng fēn zhǐ yú yóu.
藻涩讶人重，萍分指鱼游。
fán miáo tǎn xià chuí, mì jiàn fān huí zhōu. pù biē luàn zì zhuì, yīn téng xié xiāng gōu.
繁苗毯下垂，密箭翻回輈.曝鳖乱自坠，阴藤斜相钩。
wò jiǎng hēi mǐ tǔ, fān jì zǐ jiǎo chóu.
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。
qiáo dī jìng fǔ lóu, tíng jìn xián yí yóu.
桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
mù wèi zhú shèng lǎng, shǒu yīn duō fāng róu.
目为逐胜朗，手因掇芳柔。
jiàn xǐ yóu lái jí, hū yí guī wú yóu.
渐喜游来极，忽疑归无由。
qì zhuàng suī kě lǎn, xiān wēi liàng nán sōu.
气状虽可览，纤微谅难搜。
wèi tīng zhǔ rén shǎng, tú ài qīng huá qiū.
未听主人赏，徒爱清华秋。
拼音：zǎo sè yà rén zhòng
平仄：仄仄仄平仄
韵脚：(平韵) 上平二冬 (仄韵) 上声二肿 (仄韵) 去声二宋
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。