“梦儿又不成”出自元代王实甫的《拙鲁速》，诗句共5个字，诗句拼音为：mèng ér yòu bù chéng，诗句平仄：仄平仄仄平。
“梦儿又不成”全诗：
对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。
灯儿又不明，梦儿又不成。
窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣。
枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。
你便是铁石人，铁石人也动情。
《拙鲁速》是元代作家王实甫的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
拙鲁速
对着盏碧荧荧短檠灯，
倚着扇冷清清旧帏屏。
灯儿又不明，梦儿又不成。
窗儿外淅零零的风儿透疏棂，
忒楞楞的纸条儿鸣。
枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。
你便是铁石人，铁石人也动情。
中文译文：
对着一盏微弱的绿色灯，
倚在清冷的旧屏风前。
灯光又黯淡，梦想又未实现。
窗外吹来细细的风透过稀疏的窗棂，
纸条发出沉闷的震动声。
枕头上孤零无依，被窝里寂静无声。
你即使是坚硬如铁的人，也会感动。
诗意和赏析：
《拙鲁速》这首诗词描绘了一种深情的境遇。诗人通过对环境的描写，表达了内心的孤寂和无奈之情。
诗中的灯光微弱，梦想未能实现，窗外的风声和纸条的震动都传递着一种凄凉和忧伤的氛围。诗人描述了自己孤独的境遇，枕头上孤零无依，被窝里寂静无声。这种孤独感和寂寞的状态，让诗人感叹即使是坚硬如铁的人，也会有感动的情感。
整首诗以简洁的语言表达了诗人内心的情感。通过对简单而朴素的场景描写和对细微之处的关注，诗人传达了一种深深的孤独和无奈之情。诗中的灯光、风声和纸条的鸣动都成为情感的象征，凸显了诗人内心的痛苦和迷茫。
《拙鲁速》这首诗词展现了元代文人独特的情感表达方式。诗人通过简单而朴实的语言，将自己的内心世界与外在环境相结合，营造出一种深沉而凄凉的氛围。这首诗词带给读者的是一种对人生无常和孤独的思考，以及对情感的深刻体验。
诗人王实甫在元代以其真切的情感表达和独特的写作风格而著名，他的作品常常反映出对人生苦难和命运无常的思考。《拙鲁速》也是他的代表作之一，通过对简单场景的描绘，诗人以凄凉的笔触揭示了人的内心孤独和无奈，让读者在感受诗人的情感同时也引发自己对生命和情感的思考。
zhuō lǔ sù
拙鲁速
duì zhe zhǎn bì yíng yíng duǎn qíng dēng, yǐ zhe shàn lěng qīng qīng jiù wéi píng.
对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。
dēng ér yòu bù míng, mèng ér yòu bù chéng.
灯儿又不明，梦儿又不成。
chuāng ér wài xī líng líng de fēng ér tòu shū líng, tè lèng lèng de zhǐ tiáo ér míng.
窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣。
zhěn tou ér shàng gū líng, bèi wō r lǐ jì jìng.
枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。
nǐ biàn shì tiě shí rén, tiě shí rén yě dòng qíng.
你便是铁石人，铁石人也动情。
拼音：mèng ér yòu bù chéng
平仄：仄平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平八庚
王实甫，字德信，元朝杂剧作家，定兴（今定兴县）人。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。
王实甫，字德信，元朝杂剧作家。
著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。
天一阁本《录鬼簿》称他名德信。河北定兴人。诸本《录鬼簿》都列入“前辈已死名公才人”，可能由金入元。据元周德清《中原音韵·序》，可知王实甫于泰定元年（1324年）前已去世。明贾仲明增补《录鬼簿》，有《凌波仙》词吊王实甫：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”“风月营”、“莺花寨”、“翠红乡”，都代指元代官妓聚居的教坊、行院或上演杂剧的勾栏。显然，王实甫是熟悉这些官妓生活的，因此擅长于写“儿女风情”一类的戏。明陈所闻《北宫词纪》收《商调集贤宾·退隐》套曲，署为王实甫作，其中有“百年期六分甘到手，数支干周遍又从头”，可知其六十岁时已退隐不仕。但曲中又有“红尘黄阁昔年羞”、“高抄起经纶大手”，则其又曾在京城任高官，似与杂剧作家王实甫并非一人。
《北宫词纪》所收署名王实甫的散曲《商调·集贤宾》、《退隐》中写道：“想着那红尘黄阁昔年羞，到如今白发青衫此地游”，“人事远，老怀幽，志难酬，知机的王粲；梦无凭，见景的庄周”，“怕狼虎恶图谋，遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫吞钩，高抄起经纶大手”，可知王实甫早年曾经为官，宦途不无坎坷，晚年退隐。曲中又有“且喜的身登中寿”，“百年期六分甘到手”，可以推断他至少活到60岁。这首散曲又见于《雍熙乐府》，未署名。因此，学术界对它的作者是谁有不同看法。
《西厢记》最早的来源是唐代元稹所著的传奇小说《莺莺传》，不过它是以金代董解元的《西厢记诸宫调》为基础改编而成的。它和《董西厢》在情节上相差无几，但在每个方面都进一步加工、发展和提高，使戏剧冲突更加激烈，人物性格也更为鲜明，特别在心理描写上，细致、精确，引人入胜。《西厢记》是我国古典戏曲中一颗璀璨的明星。《中原音韵》曾把《西厢记》第1本第3折的曲文作为“定格”的范例标举。元末明初贾仲明的〔凌波仙〕吊曲说王实甫“作词章，风韵羡，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记，天下夺魁”。明初朱权《太和正音谱》誉王实甫词如“花间美人”，“铺叙委婉，深得骚人之趣”，“极有佳句”。可见，他的作品在元代和元明之际很为人所推重，《西厢记》其时已被称为杂剧之冠。
王实甫所作杂剧，名目可考者共13种。今存有《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》和《四大王歌舞丽春堂》3种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有佚曲。其余仅存名目而见于《录鬼簿》著录者有《东海郡于公高门》、《孝父母明达卖子》、《曹子建七步成章》、《才子佳人多月亭》、《赵光普进梅谏》、《诗酒丽春园》、《陆绩怀橘》、《双蕖怨》、《娇红记》9种。对王实甫曲目，学术界有不同看法，或认为《娇红记》非出王手，或认为《诗酒丽春园》亦非王作，还有人认为今存《破窑记》是关汉卿的作品，但都非定论。明清时代还有王实甫作《月明和尚度柳翠》和《襄阳府调狗掉刀》的著录和传闻，均不可靠。此外，自明代开始，出现《西厢记》是王实甫作关汉卿续或关作王续等说法，也都不可信。
王实甫还有少量散曲流传：有小令1首，套曲3种（其中有一残套），散见于《中原音韵》、《雍熙乐府》、 《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。其中，小令《中吕·十二月过尧民歌》、《别情》较有特色，词采旖旎，情思委婉，与《西厢记》的曲词风格相近。
《西厢记》在王实甫现存的3种杂剧中，5本21折的《西厢记》不仅是他的代表作，而且是元代杂剧创作中最优秀的作品之一。