“黄昏帘幕卷西厢”出自宋代谢逸的《鹧鸪天》，诗句共7个字，诗句拼音为：huáng hūn lián mù juǎn xī xiāng，诗句平仄：平平平仄仄平平。
“黄昏帘幕卷西厢”全诗：
金节平分院落凉。
黄昏帘幕卷西厢。
冰轮碾碎粼粼碧，玉斧修成练练光。
低照户，巧侵床。
锦袍起舞谪仙狂。
鹊飞影里觥筹乱，桂子风前笑语香。
《鹧鸪天》是一首宋代诗词，作者是谢逸。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
译文：
金节平分院落凉。
黄昏帘幕卷西厢。
冰轮碾碎粼粼碧，
玉斧修成练练光。
低照户，巧侵床。
锦袍起舞谪仙狂。
鹊飞影里觥筹乱，
桂子风前笑语香。
诗意：
这首诗描绘了一个秋天黄昏的景象，通过描写室内外的景物和氛围，表达了作者对萧瑟秋天的感受和思绪。诗中运用了一系列意象和比喻，展示了作者对自然景色的细腻观察和对人事的抒发。
赏析：
1. 第一句“金节平分院落凉”，描述了秋天院落的凉爽感。金节指的是金秋时节，平分表示均匀和平静，通过描写秋天院落的凉意，给读者带来了一种清凉舒适的感受。
2. 第二句“黄昏帘幕卷西厢”，描绘了黄昏时分帘幕卷起的景象。帘幕卷起，暗示了白天的结束和夜晚的来临，西厢可能指的是女子居住的地方，整句给人一种温馨宁静的感觉。
3. 第三句“冰轮碾碎粼粼碧”，通过冰轮碾碎的描写，表达了秋天清晨的露水凝结成冰的景象。粼粼碧指的是晶莹剔透的样子，给人一种清新而美丽的感觉。
4. 第四句“玉斧修成练练光”，用玉斧修磨光亮的比喻，描绘了秋天的明净和清冷。玉斧象征着秋天的月亮，修成练练光则表达了月光的明亮和清辉。
5. 第五句“低照户，巧侵床”，描述了秋天黄昏时光线的变暗和渗入房间的情景，给人一种朦胧和温暖的感觉。
6. 第六句“锦袍起舞谪仙狂”，描绘了锦袍起舞的场景，暗示了一个仙人般的境界和情趣。锦袍起舞可能指的是仙人在秋天的田园中自由自在地舞蹈，表达了对自然的热爱和追求。
7. 第七句“鹊飞影里觥筹乱”，描绘了鹊飞的景象和酒宴中觥筹交错的场景。鹊飞象征着秋天的离去，而觥筹乱则呈现了热闹喧哗的宴会氛围。
8. 最后一句“桂子风前笑语香”，通过描写桂子风前的笑语，表达了秋天的愉悦和欢乐。桂子是秋天的常见植物，风中飘香，给人一种清香和欢快的感受。
总体而言，这首诗词《鹧鸪天》通过描绘秋天的景色和氛围，以及运用意象和比喻，表达了作者对秋天的独特感受和情绪。从清凉舒适的院落到黄昏时分的安静宁和，再到冰轮碾碎和玉斧修光的明净景象，诗中展现了秋天的美丽和宁静。而锦袍起舞和鹊飞觥筹乱则呈现了秋天的欢乐和热闹。最后，桂子风前的笑语香给人一种愉悦和幸福的感觉。这首诗以细腻的描写和丰富的意象，展现了作者对秋天的独特感悟，让读者在阅读中领略到秋天的美丽和多样性。
zhè gū tiān
鹧鸪天
jīn jié píng fēn yuàn luò liáng.
金节平分院落凉。
huáng hūn lián mù juǎn xī xiāng.
黄昏帘幕卷西厢。
bīng lún niǎn suì lín lín bì, yù fǔ xiū chéng liàn liàn guāng.
冰轮碾碎粼粼碧，玉斧修成练练光。
dī zhào hù, qiǎo qīn chuáng.
低照户，巧侵床。
jǐn páo qǐ wǔ zhé xiān kuáng.
锦袍起舞谪仙狂。
què fēi yǐng lǐ gōng chóu luàn, guì zǐ fēng qián xiào yǔ xiāng.
鹊飞影里觥筹乱，桂子风前笑语香。
拼音：huáng hūn lián mù juǎn xī xiāng
平仄：平平平仄仄平平
韵脚：
谢逸（1068-1113，一说1010-1113）字无逸，号溪堂。宋代临川城南（今属江西省抚州市）人。北宋文学家，江西诗派二十五法嗣之一。与其从弟谢薖并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 曾写过300首咏蝶诗，人称“谢蝴蝶”。生于宋神宗赵顼熙宁元年，幼年丧父，家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲，刻苦磨砺，诗文俱佳。两次应科举，均不第。然操履峻洁，不附权贵，和谢薖“修身砺行，在崇宁大观间不为世俗毫发污染”（《谢幼盘文集》卷首），一生过着“家贫惟饭豆，肉贵但羡藜”的安贫乐道的清苦生活，以作诗文自娱。在乡家居，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。其《寄隐士诗》表达了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州”。这首诗为历代诗论家所赞赏，《竹庄诗话》、《诗林广记》均称其为佳作。宋徽宗赵佶政和三年以布衣终老于故土，年四十五。
谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。
其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。
谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。
但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。
谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。
据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”
谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。
宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。
著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。