“细雨春场射雉归”出自宋代杨亿的《南朝》，诗句共7个字，诗句拼音为：xì yǔ chūn chǎng shè zhì guī，诗句平仄：仄仄平仄仄仄平。
“细雨春场射雉归”全诗：
五鼓端门漏滴稀，夜签声断翠华飞。
繁星晓埭闻鸡度，细雨春场射雉归。
步试金莲波溅襪，歌翻玉树涕沾衣。
龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉。
《南朝》是宋代杨亿创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
五鼓端门漏滴稀，
夜签声断翠华飞。
繁星晓埭闻鸡度，
细雨春场射雉归。
步试金莲波溅襪，
歌翻玉树涕沾衣。
龙盘王气终三百，
犹得澄澜对敞扉。
中文译文：
五鼓敲打着宫门，时钟滴答声稀少，
夜幕下，签声断续间，翠华飞舞逐渐消散。
繁星渐渐消失，黎明时分闻到鸡鸣，
细雨蒙蒙，春天田野中射击的猎人归来。
脚步试着踏上金莲般的荷叶，波浪溅湿了鞋袜，
歌声扰动了玉树，泪水沾湿了衣衫。
封建王朝的气息终究只能维持三百年，
然而清澈而宏大的景象仍然能够面对敞开的门户。
诗意和赏析：
《南朝》这首诗词通过描绘一系列景象和情感表达了一种对逝去的时光和王朝兴衰的思考。诗中以细腻的笔触和意象描绘了黎明时分的场景，用细雨、繁星和鸡鸣等元素营造出一种宁静而温馨的氛围。
首先，诗人通过描述五鼓敲打宫门和夜幕下断续的签声，表达了时光的流转和岁月的消逝。翠华飞舞的形象则暗示了昔日的繁华和荣耀如今已经逝去。
接下来，诗人以细雨春场和射雉归来的场景，展现了人们勤劳的身影和平凡的生活。这里的春场可以理解为田野或者乡村，而射雉归来则象征着人们的劳动和辛勤。这种平凡而真实的生活场景与开头所描述的宫廷景象形成了鲜明的对比，突显了不同阶层的人们生活的差异。
诗中还出现了步试金莲、歌翻玉树的描写，这些形象意味着诗人对于美好事物的追求和对于生活不尽如人意的慨叹。金莲和玉树都是象征着高贵和美丽的事物，而波溅襪和涕沾衣则表达了诗人内心的动荡和不安。
最后两句“龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉”，表达了诗人对于封建王朝兴衰的思考。王气是指王朝的统治气象，龙盘象征着王朝的兴起和繁荣，而三百则是个数字的象征，意味着王朝的历史时限。诗人认为封建王朝的辉煌终究只能持续三百年，然而即使如此，仍然能够在衰落之时保持一种清澈和宏大的气象，面对未来敞开大门。
总体而言，这首诗词以细腻的笔触和意象描绘了时光流转和王朝兴衰的主题。通过对不同场景和形象的描绘，诗人展现了不同阶层人们的生活状态和情感体验。诗词中蕴含了对于逝去时光的思考和对于封建王朝兴衰的触动，给人以深思与共鸣。
nán cháo
南朝
wǔ gǔ duān mén lòu dī xī, yè qiān shēng duàn cuì huá fēi.
五鼓端门漏滴稀，夜签声断翠华飞。
fán xīng xiǎo dài wén jī dù, xì yǔ chūn chǎng shè zhì guī.
繁星晓埭闻鸡度，细雨春场射雉归。
bù shì jīn lián bō jiàn wà, gē fān yù shù tì zhān yī.
步试金莲波溅襪，歌翻玉树涕沾衣。
lóng pán wáng qì zhōng sān bǎi, yóu dé chéng lán duì chǎng fēi.
龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉。
拼音：xì yǔ chūn chǎng shè zhì guī
平仄：仄仄平仄仄仄平
韵脚：(平韵) 上平五微
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。