“疏钟迎早霜”出自唐代许浑的《天街晓望》，诗句共5个字，诗句拼音为：shū zhōng yíng zǎo shuāng，诗句平仄：平平平仄平。
“疏钟迎早霜”全诗：
明星低未央，莲阙迥苍苍。
叠鼓催残月，疏钟迎早霜。
关防浮瑞气，宫馆耀神光。
再拜为君寿，南山高且长。
《天街晓望》是唐代许浑的一首诗。诗中描述了天明之时，眺望天街的景象。
天街指的是通往天宫的道路，也可理解为指向苍穹的大街道。诗中第一句“明星低未央”表示天明时明亮的星星还未消失，意味着天还未完全明亮。第二句“莲阙迥苍苍”描绘了远处朝宗的宫殿，仿佛它们在浩渺的苍穹中孤零零地矗立。将宫阙比作莲花，突出了宫殿的崇高和庄严。
接下来的两句“叠鼓催残月，疏钟迎早霜”描述了宫殿里的官吏们鸣鼓和敲钟的声音，意味着已经开始动工和行政活动。官吏们的忙碌，穿越时空传达出鼓舞人心的力量。
“关防浮瑞气，宫馆耀神光”是对宫殿气势的再度描绘，它们高大威严，庄严肃穆，散发着神圣的光芒。
最后两句“再拜为君寿，南山高且长”是作者表达对皇帝长寿的祝福。将皇帝比作南山，赋予了皇帝长寿的愿望以壮丽的形象，让人产生敬畏之情。
整首诗以极其浩渺和壮丽的景象，描绘了早晨时刻天街的庄严和生机盎然，以及对君主的祝福和崇拜之情。诗意崇高，与古代朝廷的庄严气氛相契合，表现了作者对于君主权威的理解和敬仰。
tiān jiē xiǎo wàng
天街晓望
míng xīng dī wèi yāng, lián quē jiǒng cāng cāng.
明星低未央，莲阙迥苍苍。
dié gǔ cuī cán yuè, shū zhōng yíng zǎo shuāng.
叠鼓催残月，疏钟迎早霜。
guān fáng fú ruì qì, gōng guǎn yào shén guāng.
关防浮瑞气，宫馆耀神光。
zài bài wèi jūn shòu, nán shān gāo qiě zhǎng.
再拜为君寿，南山高且长。
拼音：shū zhōng yíng zǎo shuāng
平仄：平平平仄平
韵脚：(平韵) 下平七阳
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。