“道存空倚命”出自唐代许浑的《寄小弟》，诗句共5个字，诗句拼音为：dào cún kōng yǐ mìng，诗句平仄：仄平平仄仄。
“道存空倚命”全诗：
江城红叶尽，旅思复凄伤。
孤梦家山远，独眠秋夜长。
道存空倚命，身贱未归乡。
南望空垂泪，天边雁一行。
《寄小弟》：
江城红叶尽，旅思复凄伤。
孤梦家山远，独眠秋夜长。
道存空倚命，身贱未归乡。
南望空垂泪，天边雁一行。
中文译文：
江城的红叶已经落尽，我思乡的心情又变得凄凉。我孤独地梦见家乡的山峦遥远，一个人在秋夜里独自长眠。我抱着信仰独自生活，身份卑微，还未能回到故乡。我向南眺望，空中泪水滑落，只见天边飞过一队雁鸟。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一个旅居他乡的诗人思念家乡的心情。作者通过描写江城红叶尽，表达了时间的流转，季节的更迭，以及与此相伴的离别与思念之情。他在异地漂泊，孤独地度过秋夜，思念家乡的山峦。诗人表达了对家乡的眷恋和对身份卑微的无奈，他坚持着自己的信仰，但由于身份地位的限制，始终无法回到家乡。最后，他眺望南方，眼中淌下了泪水，观察到天边飞过的雁鸟。这些形象化的描写，表达了诗人内心深处的孤独和对故乡的无尽思念之情。
整首诗词以孤独、引发对远方故乡的思念、人生境遇的无奈为主题。通过对景物和感觉的描写，传达了作者在异乡的孤独忧愁和对故乡的眷恋之情。这首诗词通过简洁明快的语言，抒发了中年壮志未酬、身份卑微的诗人在异地漂泊时的孤寂和思乡之情。整首诗词凄清婉转，语言简洁，给人以深深的思考和感慨。
jì xiǎo dì
寄小弟
jiāng chéng hóng yè jǐn, lǚ sī fù qī shāng.
江城红叶尽，旅思复凄伤。
gū mèng jiā shān yuǎn, dú mián qiū yè zhǎng.
孤梦家山远，独眠秋夜长。
dào cún kōng yǐ mìng, shēn jiàn wèi guī xiāng.
道存空倚命，身贱未归乡。
nán wàng kōng chuí lèi, tiān biān yàn yī xíng.
南望空垂泪，天边雁一行。
拼音：dào cún kōng yǐ mìng
平仄：仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声二十四敬
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。