“水滑带龙涎”出自唐代许浑的《暝投灵智寺渡谿不得，却取沿江路往》，诗句共5个字，诗句拼音为：shuǐ huá dài lóng xián，诗句平仄：仄平仄平平。
“水滑带龙涎”全诗：
双岩泻一川，回马断桥前。
古庙阴风地，寒钟暮雨天。
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。
却下临江路，潮深无渡船。
诗词中文译文：
夜幕中来到灵智寺，却无法渡过溪谷，
只得选择沿着江路往回走。
诗意：
这首诗以唐代的许浑所见所闻为素材，描绘了一种幽静的夜晚景象。诗中描述了作者来到灵智寺，却无法渡过溪谷，只得重新选择沿着江路返回的情景。
赏析：
这首诗以简洁而形象的语言描绘了作者夜晚投宿寺庙、离开寺庙时遭遇困难的经历。诗人通过描绘双岩泻的景色，刻画了一幅幽静而寒冷的夜晚画面。
诗中的“古庙阴风地，寒钟暮雨天”一句，表现了寺庙的庄严肃穆，以及夜晚的寒冷、阴暗氛围。沙虚留虎迹、水滑带龙涎的描述，则展现了自然界的一些特色。
诗的结尾，“却下临江路，潮深无渡船”，表达了作者在无法渡过溪谷的情况下，被迫选择沿着江路返回的困境。这句意象鲜明的结句，给人一种绝望和孤独的感觉。
整首诗通过景物的描绘，传达了作者内心的寂寞与无奈，给人一种孤独抑郁的感觉。同时，也展示了作者对自然景色的细腻观察和表达能力。
míng tóu líng zhì sì dù xī bù dé, què qǔ yán jiāng lù wǎng
暝投灵智寺渡谿不得，却取沿江路往
shuāng yán xiè yī chuān, huí mǎ duàn qiáo qián.
双岩泻一川，回马断桥前。
gǔ miào yīn fēng dì, hán zhōng mù yǔ tiān.
古庙阴风地，寒钟暮雨天。
shā xū liú hǔ jī, shuǐ huá dài lóng xián.
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。
què xià lín jiāng lù, cháo shēn wú dù chuán.
却下临江路，潮深无渡船。
拼音：shuǐ huá dài lóng xián
平仄：仄平仄平平
韵脚：(平韵) 下平一先
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。