“极目皆陈迹”出自唐代许浑的《金陵阻风登延祚阁》，诗句共5个字，诗句拼音为：jí mù jiē chén jī，诗句平仄：平仄平平平。
“极目皆陈迹”全诗：
极目皆陈迹，披图问远公。
戈鋋三国后，冠盖六朝中。
葛蔓交残垒，芒花没后宫。
水流箫鼓绝，山在绮罗空。
极浦千艘聚，高台一径通。
云移吴岫雨，潮转楚江风。
登阁渐漂梗，停舟忆断蓬。
归期与归路，杉桂海门东。
《金陵阻风登延祚阁》是许浑创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
译文：
远远眺望，处处都是历史的痕迹，翻开图册来询问古人。
三国时期的战鼓已经平息，六朝的盛况已成过去。
葛蔓已经攀附在残垒上，芒花已经遍布后宫。
水中乐声已经消失，山上华丽的衣带如今空荡。
千艘船聚集在极浦，一条小径通往高台。
云彩飘移在吴岫间，雨水倾泻在楚江上。
登上延祚阁，仿佛漂浮在梗上，停船回忆起断蓬的事情。
离归的时期和归程，杉木和桂花都在海门东依旧。
诗意和赏析：
《金陵阻风登延祚阁》以描绘金陵（现代南京）的景色为主题。诗中通过描绘金陵城的历史遗迹、战乱以及六朝时期的繁荣景象，表达了对历史的思考和缅怀。作者通过对金陵的描绘，以及远古和现实之间的对比，表达出一种对兴亡变迁的感慨和思考。
诗中使用了大量的典故和对景的描写，展现了金陵城的繁华与沧桑，以及历史的变迁。通过描绘金陵的历史痕迹和盛况，作者以诗人的情感和想象力，对当时的政治和社会进行评价和思考。
整首诗词在词句的运用上，富有音韵之美，尤其是运用了大量的叠词、对仗、拟声和修辞手法，使诗词的语言更加生动、优美。同时，诗词融入了对自然景观的描绘，通过对山、水、云、雨的描写，使诗词具有一种浪漫的意境。
总的来说，许浑的《金陵阻风登延祚阁》通过对金陵城的描绘，展现了历史的兴亡变迁，并以自己的情感和思考对这一现象进行了评价。诗词的语言优美而富有表现力，具有一定的艺术价值。
jīn líng zǔ fēng dēng yán zuò gé
金陵阻风登延祚阁
jí mù jiē chén jī, pī tú wèn yuǎn gōng.
极目皆陈迹，披图问远公。
gē chán sān guó hòu, guān gài liù cháo zhōng.
戈鋋三国后，冠盖六朝中。
gé màn jiāo cán lěi, máng huā méi hòu gōng.
葛蔓交残垒，芒花没后宫。
shuǐ liú xiāo gǔ jué, shān zài qǐ luó kōng.
水流箫鼓绝，山在绮罗空。
jí pǔ qiān sōu jù, gāo tái yī jìng tōng.
极浦千艘聚，高台一径通。
yún yí wú xiù yǔ, cháo zhuǎn chǔ jiāng fēng.
云移吴岫雨，潮转楚江风。
dēng gé jiàn piào gěng, tíng zhōu yì duàn péng.
登阁渐漂梗，停舟忆断蓬。
guī qī yǔ guī lù, shān guì hǎi mén dōng.
归期与归路，杉桂海门东。
拼音：jí mù jiē chén jī
平仄：平仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。