“也把幽情唤醒”的全诗出处及翻译赏析

赏析

《瑞鹤仙》是宋代史达祖创作的一首诗词。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：

杏烟娇湿鬓。
梨花飘雪，春天的薄雾轻轻地弥漫在女子的鬓发上。

过杜若汀洲，
经过杜若花开的汀洲，

楚衣香润。
穿着楚地的衣裳，衣上散发着芳香。

回头翠楼近。
回头望去，翠色的楼阁近在眼前。

指鸳鸯沙上，
指着沙滩上的鸳鸯，

暗藏春恨。
心中隐藏着关于春天的哀愁。

归鞭隐隐。
回程的马鞭声隐隐传来。

便不念、芳盟未稳。
那时候，心中并没有想念，美好的爱情承诺还没有稳固。

自箫声、吹落云东，
随着箫声，风吹散了云彩东去，

再数故园花信。
再一次数算故园中传来的花信。

谁问。
有人问起。

听歌窗罅，
透过窗子的缝隙听歌声，

倚月钩阑，
倚在月色下的栏杆旁，

旧家轻俊。
怀念旧时的家园和轻盈的容貌。

芳心一寸。
内心深处的爱意。

相思后，总灰尽。
经历相思之后，心中的灰烬都燃尽了。

奈春风多事，
然而，春风总是带来许多麻烦，

吹花摇柳，
吹散花瓣，摇曳柳枝，

也把幽情唤醒。
但它也唤醒了内心的幽情。

对南溪、桃萼翻红，
对着南溪，桃花瓣翻飞成红海，

又成瘦损。
又变得瘦弱无力。

这首诗词描绘了一个女子在春天里的情景和内心的感受。她站在杜若花开的汀洲上，穿着楚地的衣裳，回头望去，翠色的楼阁近在眼前。她指着沙滩上的鸳鸯，暗自流露出对春天的哀愁和爱情的期盼。归程中，马鞭声隐隐传来，她回忆起故园中传来的花信。有人问她的心情如何，她透过窗子的缝隙听歌声，倚在月色下的栏杆旁，怀念着旧时的家园和轻盈的容貌。她内心深处充满了爱意，经历了相思之后，心中的灰烬都燃尽了。然而，春风总是带来许多麻烦，吹散花瓣，摇曳柳枝，但它也唤醒了内心的幽情。对着南溪，桃花瓣翻飞成红海，与此同时，她的身体变得消瘦无力。

这首诗词以细腻的描写和抒情的语言表达了女子在春天中的情感体验和对爱情的渴望。通过描绘春天的景色，如杏烟、杜若、楚衣、鸳鸯等元素，诗人展现了女子的柔美和对美好事物的追求。同时，诗中也透露出女子内心的哀愁和相思之情，她对故园的思念和对爱情的期待使诗词充满了浓郁的情感色彩。整首诗词以春天为背景，通过描绘自然景物和女子的内心世界，表达了作者对爱情和美好生活的追求，展示了宋代诗词的典型风貌。

“也把幽情唤醒”全诗拼音读音对照参考

ruì hè xiān
瑞鹤仙

xìng yān jiāo shī bìn.
杏烟娇湿鬓。
guò dù ruò tīng zhōu, chǔ yī xiāng rùn.
过杜若汀洲，楚衣香润。
huí tóu cuì lóu jìn.
回头翠楼近。
zhǐ yuān yāng shā shàng, àn cáng chūn hèn.
指鸳鸯沙上，暗藏春恨。
guī biān yǐn yǐn.
归鞭隐隐。
biàn bù niàn fāng méng wèi wěn.
便不念、芳盟未稳。
zì xiāo shēng chuī luò yún dōng, zài shù gù yuán huā xìn.
自箫声、吹落云东，再数故园花信。
shuí wèn.
谁问。
tīng gē chuāng xià, yǐ yuè gōu lán, jiù jiā qīng jùn.
听歌窗罅，倚月钩阑，旧家轻俊。
fāng xīn yī cùn.
芳心一寸。
xiāng sī hòu, zǒng huī jǐn.
相思后，总灰尽。
nài chūn fēng duō shì, chuī huā yáo liǔ, yě bǎ yōu qíng huàn xǐng.
奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒。
duì nán xī táo è fān hóng, yòu chéng shòu sǔn.
对南溪、桃萼翻红，又成瘦损。

“也把幽情唤醒”平仄韵脚

拼音：yě bǎ yōu qíng huàn xǐng
平仄：仄仄平平仄仄
韵脚：(平韵) 下平九青  (仄韵) 上声二十四迥

作者简介

史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。

作者介绍

史达祖的性情

　　史达祖屡次科举不中，后得韩侂胄赏识，负责机要文书。韩侂胄死后，对其牵连影响很深。终究其因是源于其不知进退、骄傲蛮横的个性所致。当时人弹劾他得到韩侂胄的重用后，在言听计从、权炙缙绅的同时，也“公受贿赂，共为奸利”。当时韩侂胄手下向他进程书礼，都要毕恭毕敬地用上“申”、“呈”的字样，可见史达祖借着相国的威风，也曾横行一时。他有个李姓朋友，看见这种情况想要告诫他，于是在他的几案上写下几行大字：“危哉邦卿！侍从申呈。”当时当时其并没有吸取好友之建，任意妄为，使得落得一败涂地之地步。

　　史达祖是个念旧情的人。这一点从他对亡妻的恩情上可以看出来。他的个人爱情与婚姻无考，但从词中知道他曾丧偶，其《寿楼春》是史达祖为亡妻所做。《宋词选》称：“此词因寻春服悼逝而作，情与文一气旋转，忘其为声调所拘，转觉助妻韵，自是名手。”当时他还是韩侂胄重用时期，依然无法磨灭他的悲伤之情，可见其对于妻子的情意非同一般，惹人哀叹。

史达祖的评价

　　梅溪词奇秀清逸，有李长吉（李贺）之韵，盖能融情于一家，会句意于两得。

　　宋南渡后，梅溪(史达祖)、白石(姜夔)、竹屋(高观国)、梦窗(吴文英)诸子，极妍尽态，反有秦(秦观)、李(李清照)未到者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹，正如唐绝句，至晚唐刘宾客(刘禹锡)、杜京兆(杜牧)，妙处反进青莲(李白)、龙标(王昌龄)一尘。

　　梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。梅溪词中，喜用偷字，足以定其品格矣。

　　史达祖的词作多是咏物词，其描摹物态能尽态极妍，词句声韵圆转，字琢句炼，具有较高的艺术价值，对后世词坛有较大的影响。代表作有《东风第一枝·春雪》和《绮罗香·咏春雨》，这是两首倍受后人推崇的咏物杰作，全词虽然没有一字提及“雪”、“春雨”，但又没有一句不是在写“雪”、“春雨”，被后世誉为“咏物双璧”。

　　代表作《双双燕》是一首倍受后人推崇的咏物杰作，全词虽然没有一字提及“燕”，但又没有一句不是在写“燕”。同时其词作中也反映出了南宋腐朽的一面，如“柳昏花暝”，暗指达官贵人苟安奢侈的生活，后人毛晋曾说：“余幼读《双双燕》词，便心醉梅溪。”王士祯也说：“仆每读史邦卿咏燕词……以为咏物至此人，巧极天工矣。”可见这首词深受人们的喜爱。

　　黄升《中兴以来绝妙词选》卷七：“史邦卿，名达祖，号梅溪，有词百馀首。张功父(张镃)、姜尧章(姜夔)为序。”张序今存，末署嘉泰元年（1201）。序谓：“盖生之作，辞情俱到。织绡泉底，去尘眼中。妥帖轻圆，特其馀事。至于夺苕艳于春景，超悲音于商素，有瑰奇警迈、清新闲婉之长，而无荡污淫之失。端可以分镳清真，平睨方回，而纷纷三变行辈，几不足比数。”姜序仅存片段，称其“奇秀清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得”。

　　张炎《词源》赏其咏物、节序诸作，如《东风第一枝》咏春雪，《绮罗香》咏春雨，《双双燕》咏燕，“皆全章精粹，所咏瞭然在目，且不留滞于物”。

　　李调元《雨村词话》卷三有《史梅溪摘句图》，谓“史达祖《梅溪词》，最为白石所赏，炼句清新，得未曾有，不独《双双燕》一阕也。余读其全集，爱不释手，间书佳句，汇为摘句图”。

　　周济《介存斋论词杂著》云：“梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。”刘熙载《艺概》卷四云：“周美成(周邦彦)律最精审，史邦卿(史达祖)句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。

史达祖的介绍

　　史达祖字邦卿，号梅溪，汉族，汴（今河南开封）人。自韩侂胄柄权，事皆不逮之都司，初议于苏师旦，后议之史邦卿，而都司失职。韩侂胄为平章，事无决，专倚堂吏史邦卿，奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手，权炙缙绅。侍从简札，至用申呈。开禧三年，韩侂胄被杀，雷孝友上言乞将史达祖、耿柽、董如璧送大理寺根究，遂贬死。有《梅溪词》一卷。

　　张镃《题梅溪词》，署嘉泰元年(1201)。张镃时已近五旬,他称史达祖为“生”,又说：“余老矣，生须发未白。”显然其行辈要比张镃为晚。嘉泰元年正当南宋主战派韩侂胄、京镗执政五年，史达祖在韩的府中任“省吏”，颇得韩的倚重。宋人笔记说韩的“奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手”，可见他的文章也写得很好。过去的历史家,根据元人所编的《宋史》的观点,多把主张抗敌而失败的韩侂胄定为“奸臣”，因此也贬损了史达祖及其作品。他的文字可能因此在敌对政治势力执政(1202)以后就没有收集起来，或虽有集子而失传了。

　　史达祖的词，过去常常与周（邦彦）、姜（夔）相提并论。姜夔称其词“奇秀清逸，有李长吉(李贺)之韵”。张镃的《题梅溪词》则说“辞情俱到。织绡泉底，去尘眼中。妥帖轻圆，特其余事，至于夺苕艳于春景，起悲音于商素，有瓌奇警迈清新闲婉之长，而无（佚）荡污淫之失。端可以分镳清真（周邦彦）、平睨方回（贺铸）。而纷纷三变（柳永）行辈，几不足比数”。张镃也是南宋的填词名家，有《南湖集》，与辛弃疾、项安世、洪迈等名流时相唱和。他对于史达祖的评赞，可以代表南宋词坛的标准。

　　北宋晚期词坛大家有的并未尽脱《花间》的旧传统。尽管他们致力于长调的创制和提倡,但都未放弃小令,而一触及小令，《花间》的作风自然而然会复活起来。柳永致力于写景，但比较笼统，周邦彦就比较具体，而史达祖则更深入细致地摹写物象，出神入化。如他创作的咏春雨词〔绮罗香〕“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”，“惊粉重蝶宿西园，喜泥润燕归南浦”，全不及春雨一字,完全从物象来写诗人意中的春雨,其中也无一字涉及个人的感情，而物象中自有此感情。他又把人也作物象来描写：“恰是怨深腮赤，愁重声迟。怅东风巷陌,草迷春恨,软尘庭户，花误幽期。”（〔风流子〕）“遣人怨,乱云天一角,弱水路三千”。“还因秀句，意流江外；便随轻梦，身堕愁边。”（〔风流子〕）他用小令来写平常今昔对比的主题，也与别人不同：“倦客如今老矣，旧时不奈春何。几曾湖上不经过？……向来萧鼓地，犹见柳婆娑。”（〔临江仙〕）至于他那首著名的〔双双燕〕，还不是第一流的作品。咏物诗虽然在周邦彦集中已有，但精雕细琢，刻意研炼，分析入微的，要算姜夔与史达祖。史达祖因为善于用修辞学中的“拟人格”，仿佛把作者的感情注入所咏之物，善于用工笔写金碧山水，所以比起《花间》的写意的或象征性的写法，更易吸引人的注意。有《梅溪词》 1卷，收入汲古阁《宋六十名家词》、《四印斋所刻词》中。