“泪流多少”出自宋代周邦彦的《霜叶飞（大石）》，诗句共4个字，诗句拼音为：lèi liú duō shǎo，诗句平仄：仄平平仄。
“泪流多少”全诗：
露迷衰草。
疏星挂，凉蟾低下林表。
素娥青女斗婵娟，正倍添凄悄。
渐飒飒、丹枫撼晓。
横天云浪鱼鳞小。
似故人相看，又透入、清辉半饷，特地留照。
迢递望极关山，波穿千里，度日如岁难到。
凤楼今夜听秋风，奈五更愁抱。
想玉匣、哀弦闭了。
无心重理相思调。
见皓月、牵离恨，屏掩孤颦，泪流多少。
《霜叶飞（大石）》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
露水迷失在凋零的草地上。孤星挂在高处，凉爽的月亮低垂在树梢。素娥和青女在天空中较量美貌，更增添了凄凉和寂寞的气息。渐渐地，丹枫摇曳着震动着拂晓的光线。天空中的云浪像鱼鳞一样细小。就像故人相互凝视一样，这清辉透过半掩着的窗户特意留下来。迢递地望着远方的关山，波浪穿越千里，度日如同岁月难以到达。凤楼今夜倾听着秋风，但五更钟声却令人忧愁。想到玉匣里的哀弦闭上了，无心再弹奏思念的曲调。看着明亮的月光，牵起离别之恨，屏住孤独的愁眉，泪水流下无数。
这首诗词以秋天的景象为背景，表达了作者对离别和寂寞的感受。作者通过描绘凋零的草地、孤星和凉爽的月亮，以及丹枫摇曳的景象，表达了离别的凄凉和寂寞之感。诗中的素娥和青女象征美丽的女子，她们在天空中比美，强调了离别的痛苦。作者通过描述关山迢递、波浪穿越千里，表达了离别之苦难以消散的感觉。最后，作者以凤楼倾听秋风，牵起离别之恨，表达了无尽的忧愁和思念之情。
这首诗词以婉约的笔调，通过细腻的描写和意象的运用，表达了作者内心深处的离愁别绪。作者通过自然景物的描绘，将个人的情感与自然景物相融合，使诗词更加富有情感和意境。整首诗词情绪沉郁，意境悲凉，展现了宋代诗词中常见的离愁别绪主题。
shuāng yè fēi dà shí
霜叶飞（大石）
lù mí shuāi cǎo.
露迷衰草。
shū xīng guà, liáng chán dī xià lín biǎo.
疏星挂，凉蟾低下林表。
sù é qīng nǚ dòu chán juān, zhèng bèi tiān qī qiāo.
素娥青女斗婵娟，正倍添凄悄。
jiàn sà sà dān fēng hàn xiǎo.
渐飒飒、丹枫撼晓。
héng tiān yún làng yú lín xiǎo.
横天云浪鱼鳞小。
shì gù rén xiāng kàn, yòu tòu rù qīng huī bàn xiǎng, tè dì liú zhào.
似故人相看，又透入、清辉半饷，特地留照。
tiáo dì wàng jí guān shān, bō chuān qiān lǐ, dù rì rú suì nán dào.
迢递望极关山，波穿千里，度日如岁难到。
fèng lóu jīn yè tīng qiū fēng, nài wǔ gēng chóu bào.
凤楼今夜听秋风，奈五更愁抱。
xiǎng yù xiá āi xián bì le.
想玉匣、哀弦闭了。
wú xīn zhòng lǐ xiāng sī diào.
无心重理相思调。
jiàn hào yuè qiān lí hèn, píng yǎn gū pín, lèi liú duō shǎo.
见皓月、牵离恨，屏掩孤颦，泪流多少。
拼音：lèi liú duō shǎo
平仄：仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十七筱 (仄韵) 去声十八啸
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。