“水边风已自东来”出自明代杨基的《豫章早春》，诗句共7个字，诗句拼音为：shuǐ biān fēng yǐ zì dōng lái，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“水边风已自东来”全诗：
茸茸草色变枯荄，簌簌寒梅落径苔。
山顶雪惟朝北在，水边风已自东来。
不须银管催莺出，便好珠帘为燕开。
见说岭南春更早，桃花流水胜天台。
《豫章早春》是明代诗人杨基所作的一首诗词。这首诗描绘了豫章地区早春时节的景色和氛围，通过细腻的描写和对自然景物的观察，展示了春天的生机和美丽。
诗词的中文译文如下：
茸茸草色变枯荄，
簌簌寒梅落径苔。
山顶雪惟朝北在，
水边风已自东来。
不须银管催莺出，
便好珠帘为燕开。
见说岭南春更早，
桃花流水胜天台。
这首诗以豫章早春的景色为背景，通过对草色凋零和寒梅花落的描写，表现了冬季的残余和春天的初现，展示了季节的变迁和自然界的循环。茸茸的青草已经枯黄，寒梅花簌簌地落在被苔藓覆盖的小径上，这种景象生动地描绘了春天的到来。
诗中提到山顶上的雪只剩下北面的斜坡上，水边的风却已经从东方吹来，这暗示着冬天的寒冷正在逐渐消退，春风即将来临。诗人通过细腻的描写，传达了春天即将到来的希望和喜悦。
接下来的两句表达了诗人对春天的期待，他相信只要春天一到，不需要人工催动，莺鸟就会自然而然地出现，就像是珠帘被拉开，燕子自然而然地飞出来一样。这种描写展示了自然界的生机勃勃和自然规律的美妙。
最后两句提到了岭南地区的春天来得更早，桃花和流水的美景甚至胜过了著名的天台山。这暗示了豫章地区春天的美丽和绚烂，诗人以此来衬托出豫章早春的特殊魅力。
整首诗通过对自然景物的描绘，表达了诗人对春天的期盼和对生命力的讴歌。通过细腻的形容词和动词，诗人将读者带入到一个充满生机和美丽的春天世界中，展现出豫章早春的独特魅力。
yù zhāng zǎo chūn
豫章早春
róng róng cǎo sè biàn kū gāi, sù sù hán méi luò jìng tái.
茸茸草色变枯荄，簌簌寒梅落径苔。
shān dǐng xuě wéi cháo běi zài, shuǐ biān fēng yǐ zì dōng lái.
山顶雪惟朝北在，水边风已自东来。
bù xū yín guǎn cuī yīng chū, biàn hǎo zhū lián wèi yàn kāi.
不须银管催莺出，便好珠帘为燕开。
jiàn shuō lǐng nán chūn gèng zǎo, táo huā liú shuǐ shèng tiān tāi.
见说岭南春更早，桃花流水胜天台。
拼音：shuǐ biān fēng yǐ zì dōng lái
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。