“为和五章”出自明代杨基的《无题和唐李义山商隐》，诗句共4个字，诗句拼音为：wèi hé wǔ zhāng，诗句平仄：仄平仄平。
“为和五章”全诗：
尝读李义山《无题》诗，爱其音调清婉，虽极其秾丽，然
皆托于臣不忘君之意，而深惜乎才之不遇也。
客窗风雨，读而悲之，为和五章。
一瓣芙蕖是彩舟，棹歌离思两夷犹。
风鬟雾鬓遥相忆，月户云窗许暂留。
波冷绿尘罗袜晓，恨添红叶翠颦秋。
双鸾镜里瑶台雪，任是无情也上头。
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《无题和唐李义山商隐》是明代杨基所作的一首诗，作于杨基读了李义山的《无题》诗之后。该诗表达了对李义山才华横溢却遭遇不遇的遗憾之情。下面是该诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
一瓣芙蕖是彩舟，
棹歌离思两夷犹。
风鬟雾鬓遥相忆，
月户云窗许暂留。
波冷绿尘罗袜晓，
恨添红叶翠颦秋。
双鸾镜里瑶台雪，
任是无情也上头。
诗意：
这首诗通过描绘景物和情感的交融，表达了诗人对李义山才华横溢却未能得到应有赏识的遗憾之情。诗人读了李义山的诗后，被其清婉的音调所吸引，虽然词句华丽，却托于臣不忘君之意，抒发了对李义山才华不遇的深深惋惜之情。诗中通过描绘风雨中的客窗、风鬟雾鬓、月户云窗等景物，以及寒冷的波浪、红叶和翠颦等意象，表达了诗人内心的忧伤和对李义山的赞美。
赏析：
这首诗以景物描写和情感抒发相结合，将诗人的情感与自然景物相融合，展现了杨基对李义山才情横溢却不为世人所知的遗憾之情。诗中运用了丰富的意象和修辞手法，如芙蕖彩舟、棹歌离思、风鬟雾鬓、月户云窗等，给人以美感和意境的享受。诗人以冷色调的景物描绘，如冷波、绿尘、红叶，增强了诗中的忧伤情绪。最后两句“双鸾镜里瑶台雪，任是无情也上头”，表达了诗人对李义山的赞美之情，即使处境困难，才情依然高峰不可攀及。
总体而言，这首诗通过对景物的描绘和情感的抒发，表达了诗人对李义山才华横溢却不遇时运的遗憾之情。同时，诗中运用了丰富的意象和修辞手法，给人以美感和情感共鸣。
wú tí hé táng lǐ yì shān shāng yǐn
无题和唐李义山商隐
cháng dú lǐ yì shān wú tí shī, ài qí yīn diào qīng wǎn, suī jí qí nóng lì, rán
尝读李义山《无题》诗，爱其音调清婉，虽极其秾丽，然
jiē tuō yú chén bù wàng jūn zhī yì, ér shēn xī hū cái zhī bù yù yě.
皆托于臣不忘君之意，而深惜乎才之不遇也。
kè chuāng fēng yǔ, dú ér bēi zhī, wèi hé wǔ zhāng.
客窗风雨，读而悲之，为和五章。
yī bàn fú qú shì cǎi zhōu, zhào gē lí sī liǎng yí yóu.
一瓣芙蕖是彩舟，棹歌离思两夷犹。
fēng huán wù bìn yáo xiāng yì, yuè hù yún chuāng xǔ zàn liú.
风鬟雾鬓遥相忆，月户云窗许暂留。
bō lěng lǜ chén luó wà xiǎo, hèn tiān hóng yè cuì pín qiū.
波冷绿尘罗袜晓，恨添红叶翠颦秋。
shuāng luán jìng lǐ yáo tái xuě, rèn shì wú qíng yě shàng tou.
双鸾镜里瑶台雪，任是无情也上头。
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拼音：wèi hé wǔ zhāng
平仄：仄平仄平
韵脚：(平韵) 下平七阳
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。