“万顷琉璃”出自宋代张玉娘的《念奴娇 中秋月次姚孝宁韵》，诗句共4个字，诗句拼音为：wàn qǐng liú lí，诗句平仄：仄仄平平。
“万顷琉璃”全诗：
冰轮驾海，破寒烟、万点苍山凝绿。
清逼嫦娥秋殿静，桂树香飘金粟。
万顷琉璃，一天素练，光彻飞琼屋。
楚云无迹，萧萧梦断银竹。
都胜三五寻常夜，高河新泻下，雪波霜瀑。
臂冷香销成独坐，顾影□愁千斛。
燕子楼空，凤箫人远，幽恨悲黄鹄。
夜阑漏尽，梅花声动湘玉。
《念奴娇 中秋月次姚孝宁韵》是宋代张玉娘创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
冰轮驾海，破寒烟、万点苍山凝绿。
冰轮：指明月。破寒烟、万点苍山凝绿：寒烟指夜晚的雾气，苍山凝绿形容山色苍翠。这里描述了明亮的月光穿透夜晚的雾气，照亮了苍翠的山色。
清逼嫦娥秋殿静，桂树香飘金粟。
清逼：明亮。嫦娥秋殿静：指嫦娥在秋天的宫殿里静静地居住。桂树香飘金粟：形容桂花香气扑鼻，犹如金色的粟子飘荡。
万顷琉璃，一天素练，光彻飞琼屋。
万顷琉璃：指广阔的水面，如琉璃般明澈。一天素练：一片洁白如练的天空。光彻飞琼屋：光芒透彻，照亮着高耸的琼楼。
楚云无迹，萧萧梦断银竹。
楚云无迹：楚天的云彩没有痕迹。萧萧梦断银竹：形容秋夜中竹林中的风声，如梦一般，仿佛银色的竹子在风中摇曳。
都胜三五寻常夜，高河新泻下，雪波霜瀑。
都胜三五寻常夜：胜过一般的晚上。高河新泻下，雪波霜瀑：形容河水倒灌，像雪花和霜瀑一样。
臂冷香销成独坐，顾影□愁千斛。
臂冷香销：形容凉意袭来，香气消散。成独坐，顾影□愁千斛：形容孤独而忧愁。
燕子楼空，凤箫人远，幽恨悲黄鹄。
燕子楼空：燕子楼上没有人。凤箫人远：凤箫声音传得很远，但人却很远。幽恨悲黄鹄：形容深深的怨恨和悲伤。
夜阑漏尽，梅花声动湘玉。
夜阑：夜深。漏尽：指时间已经过去。梅花声动湘玉：形容梅花的香气扑鼻，仿佛湘江的玉石在颤动。
这首诗词通过对自然景色的描绘，表达了诗人对美好夜晚的感叹和思念之情。诗中运用了丰富的意象和修辞手法，如“冰轮驾海”、“破寒烟、万点苍山凝绿”等，展现了明亮的月光和苍翠的山色。同时，诗人也通过对嫦娥的描写和桂花的香气来增添秋夜的浪漫氛围。诗中还运用了对水面、天空和竹林的描绘，以及对河水倒灌的形象描写，展示了自然界的壮丽景观。诗人通过这些景物的描绘，表达了自己的孤独和忧愁之情。
整首诗词以清丽的语言和细腻的意象，通过对自然景物的描写，传达了对美好夜晚的向往和对幸福的追求。诗人以奇特的意象和细腻的笔触，展现了秋夜的寂静和美丽，以及自己内心的孤独和忧愁。这首诗词给人以美感和思考，是一首展现宋代女性才情和感受的经典之作。
niàn nú jiāo zhōng qiū yuè cì yáo xiào níng yùn
念奴娇 中秋月次姚孝宁韵
bīng lún jià hǎi, pò hán yān wàn diǎn cāng shān níng lǜ.
冰轮驾海，破寒烟、万点苍山凝绿。
qīng bī cháng é qiū diàn jìng, guì shù xiāng piāo jīn sù.
清逼嫦娥秋殿静，桂树香飘金粟。
wàn qǐng liú lí, yì tiān sù liàn, guāng chè fēi qióng wū.
万顷琉璃，一天素练，光彻飞琼屋。
chǔ yún wú jī, xiāo xiāo mèng duàn yín zhú.
楚云无迹，萧萧梦断银竹。
dōu shèng sān wǔ xún cháng yè, gāo hé xīn xiè xià, xuě bō shuāng pù.
都胜三五寻常夜，高河新泻下，雪波霜瀑。
bì lěng xiāng xiāo chéng dú zuò, gù yǐng chóu qiān hú.
臂冷香销成独坐，顾影□愁千斛。
yàn zi lóu kōng, fèng xiāo rén yuǎn, yōu hèn bēi huáng gǔ.
燕子楼空，凤箫人远，幽恨悲黄鹄。
yè lán lòu jìn, méi huā shēng dòng xiāng yù.
夜阑漏尽，梅花声动湘玉。
拼音：wàn qǐng liú lí
平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平四支
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。
《兰雪集》共有诗117首，词16阕，作品虽然不多，但很有艺术成就。她的诗体裁多样，有绝、律、四言、六言等，且长于古风。题材和风格也迥然相异，既有清丽凄婉，感人至深的爱情悲唱，又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是，玉娘虽身在闺中，但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运，写下了“凯歌乐府”四首，《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇，悲壮豪迈，全无闺中女子娇弱的气质，充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪朱古微刻《疆村丛书》时，还以为她是一个男子，竟不知她是巾帼词人呢。
历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人。早在元代，当时最负盛名的学者，诗人虞伯生读到《山之高》三章赞曰：“有三百篇（《诗经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时赞：“真贞女也，才女也！”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问，飞萤入绣床”时，拍案道：“此岂妇人所及！”；现代著名词学家唐圭璋教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有李易安（李清照）、朱淑真、魏夫人、吴淑姬这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢！……她短促的身世，比李易安、朱淑贞更为悲惨。李易安是悼念伉俪，朱淑贞是哀伤所遇，而她则是有情人不能成眷属，含恨千古。……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是李易安，朱淑真也还逊一筹呢！”他大声疾呼：“一般文学史家，应该留出一点篇幅，叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道：“宋代女词人以地位著名的，有魏夫人和孙夫人。以作品著作著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘被称为四大词家”。陶秋英教授在她的《中国妇女与文学》一书中有言：“玉娘的诗，绝少闺阁气，她最擅长于古风，简直没有一首不显露一幅好图画呢！而女子长于古风，也是一个特点。……她的词也很好，虽不十分多，差不多首首都好。”现代戏曲史家赵景深教授称张玉娘故事为“一出希腊式的大悲剧”。