“犹忆醉归湖上路”出自明代杨基的《晚春（三首）》，诗句共7个字，诗句拼音为：yóu yì zuì guī hú shàng lù，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“犹忆醉归湖上路”全诗：
旌旗猎猎绕高城，曲水飘香出绣楹。
雨颉风颃枝外蝶，花遮柳映树头莺。
乍笼纱帻羞容老，试着罗衣觉体轻。
犹忆醉归湖上路，满身飞絮马纵横。
¤
《晚春（三首）》是明代杨基创作的诗词作品。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析。
晚春（三首）
旌旗猎猎绕高城，
曲水飘香出绣楹。
雨颉风颃枝外蝶，
花遮柳映树头莺。
乍笼纱帻羞容老，
试着罗衣觉体轻。
犹忆醉归湖上路，
满身飞絮马纵横。
这首诗以描绘春天的景象为主题，通过细腻的描写和巧妙的表达，传达出作者对春天的独特感受。
诗中描述了旌旗飘扬、猎猎作响的场景，显示出繁忙的城市生活。同时，曲水流淌，飘溢着花香，美丽的绣楹门也随风飘动，这些景象给人一种宁静、宜人的感觉。
诗中还描绘了雨中飞舞的蝴蝶和花树上嬉戏的莺鸟，展现了春天的生机和活力。蝴蝶在雨中翩翩起舞，莺鸟在花树间欢快地歌唱，它们的存在使整个春天更加绚丽多彩。
接着，诗人表达了对年华逝去的感慨。纱帽笼住了羞怯的容颜，试穿罗衣感觉身体轻盈，这些描写暗示着时光的流逝和年龄的增长，但也带有对青春的怀念。
最后，诗人回忆起自己醉酒归来的湖畔之路。满身飞絮的景象暗示着春天的到来，马儿纵横驰骋，展现出生机勃勃的景象。这一段描写以欢乐和自由为主题，给人一种愉悦和充实的感受。
整首诗以细腻的描写展示了春天的美丽和活力，同时也融入了对时光流转和生命变迁的思考。通过对自然景物和个人情感的交织，表达了作者对春天的热爱和对生命的感悟，使读者在欣赏诗词的同时也能感受到生活的真实与美好。
wǎn chūn sān shǒu
晚春（三首）
jīng qí liè liè rào gāo chéng, qǔ shuǐ piāo xiāng chū xiù yíng.
旌旗猎猎绕高城，曲水飘香出绣楹。
yǔ jié fēng háng zhī wài dié, huā zhē liǔ yìng shù tóu yīng.
雨颉风颃枝外蝶，花遮柳映树头莺。
zhà lóng shā zé xiū róng lǎo, shì zhe luó yī jué tǐ qīng.
乍笼纱帻羞容老，试着罗衣觉体轻。
yóu yì zuì guī hú shàng lù, mǎn shēn fēi xù mǎ zòng héng.
犹忆醉归湖上路，满身飞絮马纵横。
¤
拼音：yóu yì zuì guī hú shàng lù
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声七遇
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。