“春华坐销落”出自唐代许浑的《寓怀》，诗句共5个字，诗句拼音为：chūn huá zuò xiāo luò，诗句平仄：平平仄平仄。
“春华坐销落”全诗：
南国浣纱伴，盈盈天下姝。
盘金明绣带，动珮响罗襦。
素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。
春华坐销落，未忍泣蘼芜。
《寓怀》是唐代诗人许浑创作的一首诗词。该诗描绘了南国美丽的风景和女子的妩媚容颜，表达了诗人对逝去春光和美好时光的怀念之情。
诗中描绘了南国风景中的一个场景：美丽的女子伴着洗纱声音，在南国织锦绣的风景中，穿着金色的带子，动感的罗襦。她雪白的手指轻抚着瑶琴，而内心却满怀悲伤，如同哀怨的玉壶。春光的美好渐渐消逝，诗人不忍流泪，却难以忍受春天的凋谢。
这首诗词通过对细腻的描写和对意象的运用，表达了诗人对逝去春光和美好时光的思念和忧伤之情。诗中的女子形象是对美和纯洁的象征，而春光的逝去则象征着时光的流转和青春的凋谢。整首诗抒发了诗人对光阴逝去的感叹和珍惜，以及对美好时光的怀念和不舍之情。
诗中采用了丰富的描写手法，通过对南国风光、女子形象和内心情感的描绘，展示了唐代诗人的丰富想象力和才华。同时，诗意深邃，通过描绘细腻的画面和情感，让读者回味无穷，体会到了时光的流转和美好的褪去，人生的无常和变幻。
整首诗充满了诗人对逝去美好的怀念和对光阴易逝的感慨，唤起了读者对岁月流转、生命轮回的思考。同时，诗词中运用丰富的意象和描写手法，使诗词更富有表现力和艺术感，给人以美的享受和思考的空间。
yù huái
寓怀
nán guó huàn shā bàn, yíng yíng tiān xià shū.
南国浣纱伴，盈盈天下姝。
pán jīn míng xiù dài, dòng pèi xiǎng luó rú.
盘金明绣带，动珮响罗襦。
sù shǒu yuàn yáo sè, qīng xīn bēi yù hú.
素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。
chūn huá zuò xiāo luò, wèi rěn qì mí wú.
春华坐销落，未忍泣蘼芜。
拼音：chūn huá zuò xiāo luò
平仄：平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 入声十药
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。