“台畔古松悲魏帝”出自唐代许浑的《送客自两河归江南（一作西河送客归江南）》，诗句共7个字，诗句拼音为：tái pàn gǔ sōng bēi wèi dì，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“台畔古松悲魏帝”全诗：
两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。
台畔古松悲魏帝，苑边修竹吊梁王。
山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。
送客自两河归江南，朝代是唐代，作者是许浑，这首诗描述了送客离开两河地区回到江南的情景。诗中写到两河地区的变故和南方客人返回的漫长路途。在船上，诗人望见古台下的古老松树悲伤地凋零，联想到了曾经的魏帝时代。在苑边的修竹前，诗人想起了凄凉的梁王。沿途的山间润露使茱萸变色，夜晚的江面上漂浮着莲藕的香气。诗人羡慕远方的帆船遇见了旧友，而他自己则沉醉于青春少女和芳华的往事中。这首诗表达了诗人对家乡和过去的思念之情，以及对远方旅人的渴望和向往。以下是这首诗的中文译文和赏析：
送客自两河归江南，
南方客人离开两河地区，
Autumn arrives and the journey back to the south grows longer.
朝代是唐代，作者是许浑，
During the Tang Dynasty, written by Xu Hun.
两河庶事已堪伤，
Two rivers are now in distress,
南客秋归路更长。
As the southern visitors return in autumn, their journey becomes longer.
台畔古松悲魏帝，
Ancient pine trees mourn the Wei Dynasty at the platform's edge,
苑边修竹吊梁王。
And bamboo trees pay homage to the King of Liang near the imperial garden.
山行露变茱萸色，
Dew changes the color of the Zhuyu tree on the mountain path,
水宿风披菡萏香。
The fragrance of lotus flowers fills the air as the wind blows during a night on the water.
遥羡落帆逢旧友，
From afar, envying those sailboats that meet old friends,
绿蛾青鬓醉横塘。
With green moths and black hair, indulging in intoxication along the riverside.
这首诗通过描写两河地区的变故和南方客人的离别情景，表达了诗人对家乡和过去的思念之情。诗中的古松和修竹象征着历史的沧桑和曾经辉煌的岁月，打动了诗人的心灵。在诗中还描绘了山中露水使茱萸变色，江面上漂浮着菡萏香气的场景，展现了秋天的美丽和诗人对船上旧友和年轻时光的向往之情。整首诗意境优美，抒发了对过往岁月的思念和远方旅人的渴望之情，流露出一种诗人对家乡和故土的眷恋之情。
sòng kè zì liǎng hé guī jiāng nán yī zuò xī hé sòng kè guī jiāng nán
送客自两河归江南（一作西河送客归江南）
liǎng hé shù shì yǐ kān shāng, nán kè qiū guī lù gèng zhǎng.
两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。
tái pàn gǔ sōng bēi wèi dì,
台畔古松悲魏帝，
yuàn biān xiū zhú diào liáng wáng.
苑边修竹吊梁王。
shān xíng lù biàn zhū yú sè, shuǐ sù fēng pī hàn dàn xiāng.
山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
yáo xiàn luò fān féng jiù yǒu, lǜ é qīng bìn zuì héng táng.
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。
拼音：tái pàn gǔ sōng bēi wèi dì
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声八霁
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。