“舟中应有苏卿”出自元代徐再思的《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》，诗句共6个字，诗句拼音为：zhōu zhōng yīng yǒu sū qīng，诗句平仄：平平平仄平平。
“舟中应有苏卿”全诗：
西风吹断。
帆迥浔阳岸。
水影碧涵天影漫。
倒印片云孤雁。
琵琶旧谱新成。
舟中应有苏卿。
愁耳不堪重听，声声又复声声。
诗词：《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》
中文译文：
西风吹断，船帆远离浔阳岸。
水面倒映着蓝天，景色无边无际。
片云倒影孤雁飞翔。
琵琶曲谱重新谱写。
船中应该有苏卿（指古代著名琵琶演奏家苏珊瑚）。
悲伤的耳朵无法承受重复的声音，但声音又不断重复。
诗意和赏析：
这首诗是元代徐再思创作的《清平乐》系列之一，题为《题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》。诗中通过描绘自然景色和音乐元素，表达了一种深沉的情感和内心的矛盾。
首先，诗人以西风吹断船帆的形象开篇，引发了一种离别和远行的意象。船帆远离浔阳岸，象征着诗人离开了熟悉的家园，踏上了未知的旅程。
接着，诗人描绘了水面倒映着蓝天的景象，展示了自然界的美丽和广阔。水影碧涵天影漫，使人感受到了大自然的宏伟和无限。
诗中提到的片云倒影孤雁，表达了一种孤独和寂寞的情感。片云倒映在水中，犹如孤雁在天空中飞翔，增添了一种凄美的意境。
然后，诗人提到了琵琶曲谱的重新谱写，表明了时间的流转和事物的变迁。琵琶旧谱新成，传统的琵琶曲谱得到了新的改编和创作，展示了艺术的不断发展和创新。
诗中还提到了船中应该有苏卿，指的是苏珊瑚，一位古代著名的琵琶演奏家。她的存在使船中的音乐更加丰富多彩，增添了一种优雅和高贵的氛围。
最后两句“愁耳不堪重听，声声又复声声”，表达了内心的矛盾和痛苦。诗人的耳朵被悲伤所充斥，无法承受重复的声音，但声音又不断回荡着，这种矛盾使人感受到了情感的纠结和无奈。
总体而言，这首诗通过对自然景色和音乐元素的描绘，表达了离别、孤独和内心矛盾的情感，展现了诗人深沉的内心世界和对人生的思考。
qīng píng lè tí bì wú cāng shí tú shān hú wǎng míng shū tí bá juǎn bā
清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八
xī fēng chuī duàn.
西风吹断。
fān jiǒng xún yáng àn.
帆迥浔阳岸。
shuǐ yǐng bì hán tiān yǐng màn.
水影碧涵天影漫。
dào yìn piàn yún gū yàn.
倒印片云孤雁。
pí pá jiù pǔ xīn chéng.
琵琶旧谱新成。
zhōu zhōng yīng yǒu sū qīng.
舟中应有苏卿。
chóu ěr bù kān zhòng tīng, shēng shēng yòu fù shēng shēng.
愁耳不堪重听，声声又复声声。
拼音：zhōu zhōng yīng yǒu sū qīng
平仄：平平平仄平平
韵脚：(平韵) 下平八庚
徐再思引(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。
徐再思的散曲以悠闲生活与闺情春思，恋情、写江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同，贯云石以豪爽俊逸为主，徐再思却以清丽工巧见长。善于学习俗谣俚曲，擅长白描手法，抒情深细，对仗工整，风格清新秀丽。《太和正音谱》评他的作品如“桂林秋月”。
他的写景作品以〔喜春来〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》为佳，意境高远而奇巧，可以看出他工于炼字造句的特色。〔水仙子〕《夜雨》以“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”来描绘凄婉的羁旅之情，细腻动人。他的写恋情作品，善于学习民间歌谣的表现手法，与贯云石的同类作品有相似之处。〔蟾宫曲〕《春情》写一害相思的女子“身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕余香在此”的情态，运用了散曲中连环句、韵字复用等形式特点，颇能尽其情致。〔沉醉东风〕《春情》又写出一女子猛然见到情人时的复杂的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情态传神，人物灵动。这一部分作品清新活泼，成就较高。
徐再思，字德可，浙江嘉兴人。钟嗣成曹本《录鬼簿》言其“好食甘饴，故号甜斋。有乐府行于世。其子善长颇能继其家声”。天一阁本《录鬼簿》，除包括上述内容外，还记载他做过“嘉兴路吏”，且“为人聪敏秀丽”、“交游高上文章士。习经书，看鉴史”等。这些都说明他在仕途上虽仅止于地位不高的吏职，但却是一位很有才名的文人。其生卒年月很难确定。《录鬼簿》把他列为“方今才人相知者”一类，并说他“与小山同时”。张小山生活在元末，据此推算，其生年应在一二八○年以后。他的散曲〔双调·蟾宫曲〕《钱子云赴都》有“今日阳关，明日秦淮”句，既云“赴都”，又点明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五○年以后。他一生的活动足迹似乎没有离开过江浙一带。清·褚人获《坚瓠集·丁集》说他“旅寄江湖，十年不归”。他的〔双调·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老忧”，及〔双调·蟾宫曲〕《西湖》“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”等句，均可证实他确曾在外飘泊达十年之久。其作品大量是《吴江八景》、《苕溪》、《甘露怀古》等内容。他离开家乡，在太湖一带飘泊，则是完全可以肯定的。
现存小令一百零三首，主要内容集中在写景、相思、归隐、咏史等方面。他的写情之作深沉娟秀，如〔双调·蟾宫曲〕的《赠名姬玉莲》（“荆山一片玲珑”）及《春情》（“平生不会相思”）二首，被认为是“镂心刻骨之作，直开玉茗、粲花一派”。有些作品立意颇新，能于俗中见雅，〔双调·水仙子〕《红指甲》及《佳人钉履》等篇，近人吴梅《顾曲麈谈》卷下评曰：“钉鞋云‘金莲脱瓣’，《红指甲》云‘落花飞上’云云。语语俊，字字绝，真可压倒群英，奚止为一时之冠。”他的某些咏史之作，则常在短短的一曲中小结兴亡，有一定积极意义。明·朱权《太和正音谱》评其词“如桂林秋月”，不无是处。他在感叹人生时，总不免带着一种伤感悲凉的情绪，这大概和他一生的经历有关。其散曲集《甜斋乐府》和贯云石的《酸斋乐府》，因两人的字号相映趣，故后人将两家散曲合辑成集，名为《酸甜乐府》。但两人的生活经历及作品风格并不相同，徐比贯云石辈份晚些，成就及影响亦不如贯云石。