诗句

“鱼下深潭翡翠闲”的全诗出处及翻译赏析


“鱼下深潭翡翠闲”出自唐代许浑的《泛溪夜回寄道玄上人》,诗句共7个字,诗句拼音为:yú xià shēn tán fěi cuì xián,诗句平仄:平仄平平仄仄平。

“鱼下深潭翡翠闲”全诗

《泛溪夜回寄道玄上人》

鱼下深潭翡翠闲

南郭烟光异世间,碧桃红杏水潺潺。
猿来近岭猕猴散,鱼下深潭翡翠闲
犹阻晚风停桂楫,欲乘春月访松关。
几回策杖终难去,洞口云归不见山。


赏析


《泛溪夜回寄道玄上人》是唐代诗人许浑创作的一首诗。这首诗描绘了作者夜晚泛溪归途中所见景色,表达了诗人追求道教理想的情愫。

诗中描述了溪水旁南郭边的景色:南郭处朦胧的烟光,好像来自另外一个世界;碧桃红杏的树木倒映在流水中,水声潺潺。诗人还描绘了猿猴近来离开了山岭,鱼儿在深潭中自由自在地游动。晚风停止吹拂桂楫,想要乘着春月去探访松关。但是诗人反复尝试策杖离去,却始终无法实现愿望,洞口的云归却无法见到山。

整首诗通过景色的描绘表达了诗人追求道教理想的愿望,同时暗含了诗人的迷茫和彷徨。山水之间、自然景色之中,诗人寻求解脱和理想,但却受到现实的限制和阻碍,无法实现。而最后一句“洞口云归不见山”也可以理解为诗人对自己所追求的目标和理想的困惑和疑问。

整首诗以清新雅致的描写手法,将自然景色与人生意境相结合,表达了作者对理想的追求和对现实的矛盾的思考。诗中的景物描绘生动,意境深远,给人以清新唯美之感,同时也颇有哲理意味。

“鱼下深潭翡翠闲”全诗拼音读音对照参考


fàn xī yè huí jì dào xuán shàng rén
泛溪夜回寄道玄上人

nán guō yān guāng yì shì jiān, bì táo hóng xìng shuǐ chán chán.
南郭烟光异世间,碧桃红杏水潺潺。
yuán lái jìn lǐng mí hóu sàn,
猿来近岭猕猴散,
yú xià shēn tán fěi cuì xián.
鱼下深潭翡翠闲。
yóu zǔ wǎn fēng tíng guì jí, yù chéng chūn yuè fǎng sōng guān.
犹阻晚风停桂楫,欲乘春月访松关。
jǐ huí cè zhàng zhōng nán qù, dòng kǒu yún guī bú jiàn shān.
几回策杖终难去,洞口云归不见山。

“鱼下深潭翡翠闲”平仄韵脚


拼音:yú xià shēn tán fěi cuì xián
平仄:平仄平平仄仄平
韵脚:(平韵) 上平十五删

作者简介


许浑许浑,晚唐最具影响力的诗人之一,七五律尤佳,后人拟之与诗圣杜甫齐名,更有“许浑千首诗,杜甫一生愁”之语。

作者介绍


许浑的生平

  许浑(约791~约858),字用晦,一作仲晦,祖籍安州安陆(今湖北安陆),寓居润州(今江苏镇江)。武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年(832)进士及第,先后任当涂、太平令,因病免。大中年间入为监察御史,因病乞归,后复出仕,任润州司马。历虞部员外郎,转睦、郢二州刺史。晚年归润州丁卯桥村舍闲居,自编诗集,曰《丁卯集》。其诗皆近体,五七律尤多,句法圆熟工稳,声调平仄自成一格,即所谓“丁卯体”。诗多写“水”,故有“许浑千首湿”之讽。

许浑的文学评价

  从总体上说,许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格,追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以,尽管他也写过不少咏史诗,如“荒台麋鹿争新草,空苑凫鹜占浅莎”(《姑苏怀古》),“行殿有基荒荠合,陵园无主野棠开”(《凌歊台》)之类,但他在叹息的同时并没有批判意味,而是情绪更偏于消沉,一味哀叹岁华变迁,给人以灰暗的感觉。也正因为如此,他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。

  从艺术角度来看,正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活,诗的内容很单调,虽然技巧娴熟,意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没,移棹草虫鸣”(《送同年崔先辈》),“鱼沉秋水静,鸟宿暮山空”(《忆长洲》),这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错,写多了就成了俗套,后人所谓“许浑千首湿”(《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》)的说法,就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。

许浑的诗作特色

  许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》,追抚山河陈迹,俯仰古今兴废,颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古,别无深意,读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作,亦时有佳句,如“马上折残江北柳,舟中开尽岭南花”(《暮宿东溪》),“两岩花落夜风急,一径草荒春雨多”(《郑秀才东归凭达家书》),都能在写景中托寓情思,婉丽可讽。而意境浅狭,气格卑弱,是其通病。另外,许浑是《清明》一诗的作者,由于南唐编《千家诗》时出错,导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧,在此改正。

  其诗现存 500首左右,无一首古体。近体以五、七言律诗居多,圆稳工整,属对精切,致有“声律之熟,无如浑者”(田雯《古欢堂集·杂著》)的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”(方回《瀛奎律髓》)。一般说来,他的警句常出现在第二联,如“溪云初起日沉阁(一作“谷”),山雨欲来风满楼”(《咸阳城东楼》)、“水声东去市朝变,山势北来宫殿高”(《故洛城》),而到后半篇往往流于平沓,各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”,以显示拗峭变化,为后人所仿效,称作“丁卯句法”。

  《丁卯集》2卷,有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本,题名《许用晦文集》,多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外,有续集1卷,续补1卷、集外遗诗1卷,较为完备。《全唐诗》析为11卷,有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

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