“村径绕山松叶暗”出自唐代许浑的《晚自朝台津至韦隐居郊园》，诗句共7个字，诗句拼音为：cūn jìng rào shān sōng yè àn，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“村径绕山松叶暗”全诗：
秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。
村径绕山松叶暗，野门临水稻花香。
云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
西下磻溪犹万里，可能垂白待文王。
晚自朝台津至韦隐居郊园
秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。
村径绕山松叶暗，野门临水稻花香。
云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
西下磻溪犹万里，可能垂白待文王。
中文译文：
我自晚上离开朝台，步行到韦隐居的郊园，
秋天来了，凫雁落在方塘里，我拴住马，迎着夕阳行走。
乡间小径围绕山坡，松树的叶子显得幽暗，
野门临水，稻花香气袭来。
云彩连绵，海上的气息轻柔，琴书被潮湿的气息滋润，
风带着潮声，使我枕头凉爽。
向西走下磻溪，仿佛还有万里之遥的路程，
也许有可能迎接白发的文王。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一个怡然自得、追求宁静的景象，表达了诗人对自然的观察和感悟。诗人以朝台为起点，步行到韦隐居的郊园，融入了大自然的美景。
首句以秋天的景象，凫雁在方塘中下落，暗示着季节的变迁，也似乎在暗示诗人行走的旅程。第二句描述诗人系住马匹，迎着夕阳行走的场景，展现了一种悠然自得的心境。
接下来的两句写出了诗人走过的村发布满了松树，小径曲折山坡，充满了幽静和神秘感。野门临水，散发出稻花的香气，展现了农村的宁静和美好。
第五句以云连海气，琴书润，表达了身处自然中的愉悦和宁静。第六句风带着潮声，使诗人的枕头凉爽，继续强调了自然的舒适和宜人。
最后两句描绘了诗人向西走下磻溪的景象，似乎有漫长的旅途。可能垂白待文王，象征着诗人希望有一个高尚的目标和理想等待着他。
整首诗描绘了一个舒适、宁静的自然景色，表达了对自然的热爱和对宁静生活的追求。通过描绘自然景色，诗人抒发了对美好生活的向往，表达了对追求高尚理想的坚持。
wǎn zì cháo tái jīn zhì wéi yǐn jū jiāo yuán
晚自朝台津至韦隐居郊园
qiū lái fú yàn xià fāng táng, xì mǎ cháo tái bù xī yáng.
秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。
cūn jìng rào shān sōng yè àn,
村径绕山松叶暗，
yě mén lín shuǐ dào huā xiāng.
野门临水稻花香。
yún lián hǎi qì qín shū rùn, fēng dài cháo shēng zhěn diàn liáng.
云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
xī xià pán xī yóu wàn lǐ, kě néng chuí bái dài wén wáng.
西下磻溪犹万里，可能垂白待文王。
拼音：cūn jìng rào shān sōng yè àn
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声二十八勘
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。