“树杪堕飞羽”出自宋代周邦彦的《红林檎近（双调·第二）》，诗句共5个字，诗句拼音为：shù miǎo duò fēi yǔ，诗句平仄：仄仄仄平仄。
“树杪堕飞羽”全诗：
风雪惊初霁，水乡增暮寒。
树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。
才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。
渐看低竹翩翻。
清池涨微澜。
步屐晴正好，宴席晚方欢。
梅花耐冷，亭亭来入冰盘。
对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看。
《红林檎近（双调·第二）》是一首宋代的诗词，作者是周邦彦。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
风雪惊初霁，水乡增暮寒。
树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。
才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。
渐看低竹翩翻。清池涨微澜。
步屐晴正好，宴席晚方欢。
梅花耐冷，亭亭来入冰盘。
对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看。
译文：
风雪惊醒了初霁，水乡中的寒意更加浓厚。
树梢上落下飞舞的雪花，屋檐上挂满了冰凌。
刚刚喜迎的雪堆在门前巷口，可惜已经逐渐消融殆尽。
渐渐看见低矮的竹子轻盈地翻飞，清澈的池塘泛起微小的涟漪。
穿着草屐的人步行在晴朗的天气里，宴席在夜晚才开始欢乐。
梅花能够忍受严寒，端正地进入冰盘之中。
对着前面的山峦横亘而过的白雪，愁云变得颜色多变，放下酒杯一同寻找高处观赏。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一个冬日的景色和氛围。诗人通过描写风雪初霁后的水乡景色，表达出寒冷的气氛和冬天的特征。风雪停歇后，树上的雪花飘落，屋檐上挂满了冰凌，这些景象增添了冬天的寒意。诗中还提到了堆积的雪和消融的残雪，暗示着时间的流逝和事物的变迁。
接着，诗人描绘了竹子的翩翻和池塘微澜的景象，这些细腻的描写给人以温暖和生机。然后，诗人描述了一个晴朗的日子，人们穿着草屐在宴席上尽情欢乐。梅花作为冬天的花卉，能够耐受严寒，傲立在冰盘之中，象征着坚韧和生命力。
最后，诗人以愁云变色和放下酒杯观赏山景的情景作为结尾，给人以对自然景色的敬畏和赞美之情。
整首诗以描写自然景色和季节变迁为主题，通过细腻的描写和对比，表达出冬天的寒冷和冬日景色的美丽。同时，诗中也融入了对自然的敬畏和对生命力的赞美，展示了诗人对自然界的感悟和对人生的思考。
hóng lín qín jìn shuāng diào dì èr
红林檎近（双调·第二）
fēng xuě jīng chū jì, shuǐ xiāng zēng mù hán.
风雪惊初霁，水乡增暮寒。
shù miǎo duò fēi yǔ, yán yá guà láng gān.
树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。
cái xǐ mén duī xiàng jī, kě xī yǐ lǐ xiāo cán.
才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。
jiàn kàn dī zhú piān fān.
渐看低竹翩翻。
qīng chí zhǎng wēi lán.
清池涨微澜。
bù jī qíng zhèng hǎo, yàn xí wǎn fāng huān.
步屐晴正好，宴席晚方欢。
méi huā nài lěng, tíng tíng lái rù bīng pán.
梅花耐冷，亭亭来入冰盘。
duì qián shān héng sù, chóu yún biàn sè, fàng bēi tóng mì gāo chù kàn.
对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看。
拼音：shù miǎo duò fēi yǔ
平仄：仄仄仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声七麌
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。