“攀折年年赠别离”出自唐代许浑的《送别》，诗句共7个字，诗句拼音为：pān zhé nián nián zèng bié lí，诗句平仄：平平平平仄平平。
“攀折年年赠别离”全诗：
溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。
一片风帆望已极，三湘烟水返何时。
多缘去棹将愁远，犹倚危楼欲下迟。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。
《送别》是唐代许浑创作的一首诗词。诗中描述了在溪边杨柳婆娑的景色下，每年都要送别离别的情景。诗人借助风帆的形象，表达了思念之情以及对重逢的期盼。
诗中的杨柳色参差，展示了溪边杨柳婉约的风姿，也暗喻了变幻莫测的人事。每年都要送别离开，诗人不禁发出感慨。诗中的一片风帆望已极，三湘烟水返何时，表达了诗人对远行者归来的渴望，希望时光能够倒流，相聚的日子能早日到来。
诗的后半部分，诗人提到了船上的离别之忧和迟疑不决之情。他们将要远渡重洋，离愁难耐。诗中的莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期，表达了诗人对酒杯的消遣的拒绝，非常期待船只的归来，寄托了对美好未来的希望。
整首诗以送别为主题，通过描绘美丽的杨柳和船只飘向远方，表达了离别之痛和对重逢的渴望。诗人以巧妙的意象和抒情的笔调，传达了人们在离别中的无奈和希望，展示了诗人对人世沧桑的深刻洞察和思考。
sòng bié
送别
xī biān yáng liǔ sè cēn cī, pān zhé nián nián zèng bié lí.
溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。
yī piàn fēng fān wàng yǐ jí,
一片风帆望已极，
sān xiāng yān shuǐ fǎn hé shí.
三湘烟水返何时。
duō yuán qù zhào jiāng chóu yuǎn, yóu yǐ wēi lóu yù xià chí.
多缘去棹将愁远，犹倚危楼欲下迟。
mò tì jiǔ bēi xián guò rì, bì yún shēn chù shì jiā qī.
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。
拼音：pān zhé nián nián zèng bié lí
平仄：平平平平仄平平
韵脚：(平韵) 上平四支
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。