“欲吊灵均能赋否”出自唐代许浑的《晨起白云楼寄龙兴江准上人兼呈窦秀才》，诗句共7个字，诗句拼音为：yù diào líng jūn néng fù fǒu，诗句平仄：仄仄平平平仄仄。
“欲吊灵均能赋否”全诗：
兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。
山翠万重当槛出，水华千里抱城来。
东岩月在僧初定，南浦花残客未回。
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。
晨起白云楼寄龙兴江准上人兼呈窦秀才
兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。
山翠万重当槛出，水华千里抱城来。
东岩月在僧初定，南浦花残客未回。
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。
中文译文：
在这白云楼，我寄予了龙兴江准上人的感慨，同时也给窦秀才写了一封信。
这座楼如今成了我望乡的台，家信十分稀少，只有几只哀鸣的雁传达。
登上楼，可以看到重重山翠，出门就是水华绕城。
东岩的月亮已经照到僧人初定的时刻，南浦的花儿已憔悴等待客人归来。
我想吊祭灵均（指乐府民歌中的虞姬），是否还能写出赋诗的才华。
秋风还能吹来木兰花的芬芳。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑所作，以叙述文人愁思乡情怀为主题。诗中以白云楼为出发点，它既象征着作者对乡愁的追思，也代表着作者对自然美景的观赏。通过观赏山翠、水华和描述东岩的月亮以及南浦的花朵，表达了作者对家乡的思念之情。同时，作者也借此表达了对乡信稀少、殷切期待家人归来的思念之情。诗的最后，作者用虞姬和木兰花的形象暗示自身的困顿处境，向读者展现了自己众多的思念之情，表达了对家乡乡愁的深切感受。整首诗以雁和云作暗喻，运用了对自然景色的描写，将作者内心的情感与外部环境相结合，展现了浓郁的乡愁情怀。
chén qǐ bái yún lóu jì lóng xīng jiāng zhǔn shàng rén jiān chéng dòu xiù cái
晨起白云楼寄龙兴江准上人兼呈窦秀才
zī lóu jīn shì wàng xiāng tái, xiāng xìn quán xī xiǎo yàn āi.
兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。
shān cuì wàn zhòng dāng kǎn chū,
山翠万重当槛出，
shuǐ huá qiān lǐ bào chéng lái.
水华千里抱城来。
dōng yán yuè zài sēng chū dìng, nán pǔ huā cán kè wèi huí.
东岩月在僧初定，南浦花残客未回。
yù diào líng jūn néng fù fǒu, qiū fēng hái yǒu mù lán kāi.
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。
拼音：yù diào líng jūn néng fù fǒu
平仄：仄仄平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声四纸 (仄韵) 上声七麌 (仄韵) 上声二十五有
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。