“一匮为功极九层”出自唐代许浑的《献韶阳相国崔公》，诗句共7个字，诗句拼音为：yī kuì wèi gōng jí jiǔ céng，诗句平仄：平仄仄平平仄平。
“一匮为功极九层”全诗：
一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。
舟回北渚经年泊，门接东山尽日登。
万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。
献韶阳相国崔公
一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。
舟回北渚经年泊，门接东山尽日登。
万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢。
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。
中文译文：
向韶阳相国崔公献诗
一揽子功勋极致九重天，王府依然剑气凌凌。
船回北渚停泊经年，门迎东山登顶极日边。
万国皆知玉玺奏闻，百官犹期启金鞮相见。
贤臣将会再现唐虞盛世，独自倚立江楼笑传世伟人范增。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑的作品，题为《献韶阳相国崔公》。诗人以向韶阳相国崔公献诗的形式，表达了对崔公的赞扬和祝愿。
诗的前两句“一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。”通过描绘功勋如匮藏宝物堆积如山，表达了崔公的卓越贡献。康庄犹自剑棱棱则形象地描绘了崔公的威严和气势。
诗的后两句“舟回北渚经年泊，门接东山尽日登。”描写了崔公的官方地位，并展示了他流连在北渚的船上和东山的门口，整天爬山登高的姿态。
下一节的两句“万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢。”表达了崔公的声名远扬，万国都知道他的才华和统治的公正，百官仍然期望着他执掌政务。
最后一节“贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。”展示了崔公作为贤臣，将继续致力于重建唐虞盛世。以范增的形象作为对比，再次突出了崔公的才华和独特望眼。
整首诗通过对崔公的赞美，表达了诗人对贤臣的敬仰和对唐虞盛世的向往。同时，诗中细腻而生动的描写，使读者能够感受到崔公的威严和气场，传达了一种豪迈和自信的诗意。
xiàn sháo yáng xiàng guó cuī gōng
献韶阳相国崔公
yī kuì wèi gōng jí jiǔ céng, kāng zhuāng yóu zì jiàn léng léng.
一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。
zhōu huí běi zhǔ jīng nián pō,
舟回北渚经年泊，
mén jiē dōng shān jǐn rì dēng.
门接东山尽日登。
wàn guó yǐ wén chuán yù xǐ, bǎi guān yóu wàng qǐ jīn téng.
万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
xián chén huì zhì táng yú shì, dú yǐ jiāng lóu xiào fàn zēng.
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。
拼音：yī kuì wèi gōng jí jiǔ céng
平仄：平仄仄平平仄平
韵脚：(平韵) 下平十蒸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。