“瓮富鲭羞鹿”出自明代杨基的《零陵》，诗句共5个字，诗句拼音为：wèng fù qīng xiū lù，诗句平仄：仄仄平平仄。
“瓮富鲭羞鹿”全诗：
古瓦笼山葛，荒碑仆石楠。
江晴初涨雨，城午未销岚。
瓮富鲭羞鹿，杯浑酒饷蚺。
邦人尽麻枲，终岁不知蚕。
《零陵》是明代诗人杨基的一首诗词。这首诗词通过描绘零陵地区的景物和生活情景，展现了一种深沉的离愁别绪和对时光流转的感慨。
诗词的中文译文如下：
古瓦笼山葛，荒碑仆石楠。
江晴初涨雨，城午未销岚。
瓮富鲭羞鹿，杯浑酒饷蚺。
邦人尽麻枲，终岁不知蚕。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了零陵地区的景物和人们的生活场景，通过细腻的描写和对比，展示了一种深沉的离愁别绪和时光流转的感慨。
诗的第一句“古瓦笼山葛，荒碑仆石楠”，以景物描写开篇，通过描绘瓦片覆盖的山间葛藤和倒塌的碑石，表现出岁月的沧桑和古老的历史。
接下来的两句“江晴初涨雨，城午未销岚”，通过描绘江水在晴朗的天空下涨起的景象和城市午后未消散的雾霭，展示了自然界的变化和时光的流转。
诗的后两句“瓮富鲭羞鹿，杯浑酒饷蚺。邦人尽麻枲，终岁不知蚕”，通过对生活细节的描写，表现了人们的困境和无奈。瓮富鲭、羞鹿、杯浑酒、饷蚺等词语，都暗示了人们物质生活的贫乏和困窘。而“邦人尽麻枲，终岁不知蚕”这句，揭示了人们的生活艰辛，无法从事丝绸的生产，暗示了社会的落后和民众的困顿。
整首诗词以景物描写为线索，通过对自然和人生的描绘，表达了离愁别绪和对时光流转的感慨。通过对生活细节的刻画，诗人展示了一个边陲地区的贫困和困顿，同时也折射出整个时代的社会状况。这首诗词以简洁而凝练的语言，传递出深沉的情感和对人生命运的思考，给人以深远的感悟。
líng líng
零陵
gǔ wǎ lóng shān gé, huāng bēi pū shí nán.
古瓦笼山葛，荒碑仆石楠。
jiāng qíng chū zhǎng yǔ, chéng wǔ wèi xiāo lán.
江晴初涨雨，城午未销岚。
wèng fù qīng xiū lù, bēi hún jiǔ xiǎng rán.
瓮富鲭羞鹿，杯浑酒饷蚺。
bāng rén jǐn má xǐ, zhōng suì bù zhī cán.
邦人尽麻枲，终岁不知蚕。
拼音：wèng fù qīng xiū lù
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声一屋
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。