“芳草思王孙”出自唐代许浑的《题青山馆（谢公馆）》，诗句共5个字，诗句拼音为：fāng cǎo sī wáng sūn，诗句平仄：平仄平平平。
“芳草思王孙”全诗：
昔人诗酒地，芳草思王孙。
白水半塘岸，青山横郭门。
悬岩碑已折，盘石井犹存。
无处继行乐，野花空一尊。
《题青山馆（谢公馆）》是许浑的一首诗，描绘了谢公馆的景色和历史沧桑。这首诗的中文译文可能是：曾经有人写过诗酒，那芳草地上寄托着对王孙的思念。白水塘的一半停泊着船只，青山横亘着整个门庭。悬崖上的碑已经折断，而盘石井还留存。再也找不到曾经的欢乐场所，野花孤独地独酌一杯。
这首诗通过对谢公馆的描写，深情地表达了作者对往昔辉煌的怀念之情。谢公馆曾经是一座文人雅士经常光顾的地方，这里的美景和丰富的诗酒文化吸引着诗人们。然而，如今却只有萧瑟的山水和残碑断壁。作者通过描写白水塘、青山和悬崖上的碑石，将过去和现在进行了对比，突出了岁月的更迭和历史的沧桑。
诗的最后两句“无处继行乐，野花空一尊”表达了诗人对往昔欢乐场所的怀念和对孤独的感慨。曾经的欢乐已经不存在了，唯有野花孤独一人，孤寂地举杯畅饮。这种意象烘托出诗人内心的孤独和寂寞，也反映了对逝去岁月的眷恋和对旧时的无尽思念。
整首诗写景入情，通过对谢公馆的描写，表达了作者对逝去岁月和辉煌过去的怀念之情。同时，诗中也呈现出一种对人生变迁和世事无常的思考，传递出一种深沉的哀愁和无奈之感。
tí qīng shān guǎn xiè gōng guǎn
题青山馆（谢公馆）
xī rén shī jiǔ dì, fāng cǎo sī wáng sūn.
昔人诗酒地，芳草思王孙。
bái shuǐ bàn táng àn, qīng shān héng guō mén.
白水半塘岸，青山横郭门。
xuán yán bēi yǐ zhé, pán shí jǐng yóu cún.
悬岩碑已折，盘石井犹存。
wú chǔ jì xíng lè, yě huā kōng yī zūn.
无处继行乐，野花空一尊。
拼音：fāng cǎo sī wáng sūn
平仄：平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平十三元
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。