“钿盘清晓露成珠”出自宋代杨亿的《再赋七言》，诗句共7个字，诗句拼音为：diàn pán qīng xiǎo lù chéng zhū，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“钿盘清晓露成珠”全诗：
翠幄飘香映绮襦，钿盘清晓露成珠。
休啼为近鲛人室，欲笑谁投玉女壶。
云气乍回巫峡梦，水嬉犹记曲池图。
金花却薦何人步，枉遣凌波襪缕濡。
《再赋七言》是杨亿创作的一首诗词，下面是它的中文译文、诗意和赏析：
翠幄飘香映绮襦，
钿盘清晓露成珠。
休啼为近鲛人室，
欲笑谁投玉女壶。
云气乍回巫峡梦，
水嬉犹记曲池图。
金花却薦何人步，
枉遣凌波襪缕濡。
中文译文：
翠色的帷幕飘荡着香气映衬着锦绣的衣裳，
玉扣装饰的盘子清晨露水凝成了珠宝。
停止哭泣，因为鲛人的房间近在咫尺，
想要笑出声，却不知道谁会投身玉女的壶中。
云雾突然回归，仿佛回到了巫山峡的梦中，
水嬉仍然记得曲池的图景。
金花却向谁推荐行走的人，
白白浪费了凌波襪上的丝线沾湿。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一幅幻想的景象，融入了宫廷女性的意象和自然山水的元素。诗中运用了丰富的意象和比喻，展现了诗人的想象力和艺术表达。
首先，诗人描述了一个美丽华丽的场景，翠色的帷幄飘扬，散发着香气，映衬着绚丽的衣裳，以及闪烁的珠宝。这里通过描绘华美的场景，展示了宫廷女性的妆扮和华贵的生活。
接着，诗人表达了一种情感，他呼吁停止哭泣，因为鲛人的房间近在咫尺。鲛人在古代传说中是美丽的海洋生物，这里可以理解为美好的事物即将发生，不必再伤心哭泣。
诗的后半部分，描绘了云雾回归、水嬉和金花推荐的情景。云雾回归巫山峡，让人联想到神奇的仙境和梦幻的景象。水嬉和曲池的图景则展示了自然山水之美。金花推荐行走之人，暗示了一种推荐才华和美德的意象。
整首诗词意境唯美，描绘了一个充满幻想和诗意的世界。通过丰富的意象和隐喻，诗人展示了对美的追求和对幸福的向往。读者在赏析这首诗词时，可以感受到其中的绮丽和华贵，同时也领略到其中蕴含的美好情感和对自然的赞美。
zài fù qī yán
再赋七言
cuì wò piāo xiāng yìng qǐ rú, diàn pán qīng xiǎo lù chéng zhū.
翠幄飘香映绮襦，钿盘清晓露成珠。
xiū tí wèi jìn jiāo rén shì, yù xiào shuí tóu yù nǚ hú.
休啼为近鲛人室，欲笑谁投玉女壶。
yún qì zhà huí wū xiá mèng, shuǐ xī yóu jì qǔ chí tú.
云气乍回巫峡梦，水嬉犹记曲池图。
jīn huā què jiàn hé rén bù, wǎng qiǎn líng bō wà lǚ rú.
金花却薦何人步，枉遣凌波襪缕濡。
拼音：diàn pán qīng xiǎo lù chéng zhū
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平七虞
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。