“烟村极浦”出自宋代周邦彦的《塞垣春（大石）》，诗句共4个字，诗句拼音为：yān cūn jí pǔ，诗句平仄：平平平仄。
“烟村极浦”全诗：
暮色分平野。
傍苇岸、征帆卸。
烟村极浦，树藏孤馆，秋景如画。
渐别离气味难禁也。
更物象、供潇洒。
念多材浑衰减，一怀幽恨难写。
追念绮窗人，天然自、风韵娴雅。
竟夕起相思，谩嗟怨遥夜。
又还将、两袖珠泪，沈吟向寂寥寒灯下。
玉骨为多感，瘦来无一把。
《塞垣春（大石）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
译文：
暮色分平野，
傍苇岸，征帆卸。
烟村极浦，
树藏孤馆，秋景如画。
渐别离气味难禁也。
更物象，供潇洒。
念多材浑衰减，
一怀幽恨难写。
追念绮窗人，
天然自，风韵娴雅。
竟夕起相思，
谩嗟怨遥夜。
又还将，两袖珠泪，
沈吟向寂寥寒灯下。
玉骨为多感，
瘦来无一把。
诗意：
这首诗描绘了一个夕阳西下的景色，平野上暮色渐分。船只停靠在靠近芦苇岸边，烟波浩渺的江村在远处，孤立的小馆藏在树林中，秋景如画。作者在此情景中感叹别离的苦痛，物是人非，只有潇洒的态度可以安慰自己。他心中怀念的多才之人已经凋零衰减，他对内心深处的幽怨难以言表。他回忆起那个身世高贵、风姿娴雅的女子，她自然而然地散发出迷人的风采。作者整夜醒着思念她，悲叹遥遥无期的相思之苦。他又一次将泪水收入袖中，默默地坐在寂寥的寒灯下陷入沉思。作者感受颇多，心如玉骨，瘦削至极却无一丝抱怨。
赏析：
《塞垣春（大石）》通过对自然景色的描绘，表达了作者内心的情感。诗中的暮色分平野、烟村极浦等景物描写，展示了作者对大自然的细腻观察和感受力。同时，通过描写追念绮窗人、念多材浑衰减等词句，诗人表达了他对逝去时光和美好人物的怀念之情。诗中运用了对比手法，将自然景色与内心情感相对照，增强了诗词的感染力和艺术表现力。整首诗抒发了作者对逝去的时光和所爱之人的怀念之情，以及他内心深处的孤独和忧伤。通过细腻而深情的描写，诗人使读者能够感受到他的思乡之情和思念之苦，进而引起读者对于流逝时光和人事变迁的共鸣和反思。
sāi yuán chūn dà shí
塞垣春（大石）
mù sè fēn píng yě.
暮色分平野。
bàng wěi àn zhēng fān xiè.
傍苇岸、征帆卸。
yān cūn jí pǔ, shù cáng gū guǎn, qiū jǐng rú huà.
烟村极浦，树藏孤馆，秋景如画。
jiàn bié lí qì wèi nán jìn yě.
渐别离气味难禁也。
gèng wù xiàng gōng xiāo sǎ.
更物象、供潇洒。
niàn duō cái hún shuāi jiǎn, yī huái yōu hèn nán xiě.
念多材浑衰减，一怀幽恨难写。
zhuī niàn qǐ chuāng rén, tiān rán zì fēng yùn xián yǎ.
追念绮窗人，天然自、风韵娴雅。
jìng xī qǐ xiāng sī, mán jiē yuàn yáo yè.
竟夕起相思，谩嗟怨遥夜。
yòu hái jiāng liǎng xiù zhū lèi, shěn yín xiàng jì liáo hán dēng xià.
又还将、两袖珠泪，沈吟向寂寥寒灯下。
yù gǔ wèi duō gǎn, shòu lái wú yī bǎ.
玉骨为多感，瘦来无一把。
拼音：yān cūn jí pǔ
平仄：平平平仄
韵脚：(仄韵) 上声七麌
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。