“从此一筵别”出自唐代张籍的《使回留别襄阳李司空》，诗句共5个字，诗句拼音为：cóng cǐ yī yán bié，诗句平仄：平仄平平平。
“从此一筵别”全诗：
江亭寒日晚，弦管有离声。
从此一筵别，独为千里行。
迟迟恋恩德，役役限公程。
回首吟新句，霜云满楚城。
《使回留别襄阳李司空》是唐代诗人张籍所作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
江亭寒日晚，
弦管有离声。
从此一筵别，
独为千里行。
迟迟恋恩德，
役役限公程。
回首吟新句，
霜云满楚城。
诗意：
这首诗词描绘了诗人离别襄阳的场景，表达了作者对离别之情的思索和感慨。江亭上，夕阳西下，寒冷的日子已经晚了。弦管中传来离别的音响，象征着别离之时的忧伤和离愁。从此，离别之后的宴会上，我将独自踏上千里之行。迟迟地依依不舍地思念着恩德，忧心忡忡地受到限制，被公务所束缚。回首望去，吟唱着新的诗句，寒霜弥漫在楚国的城市中。
赏析：
这首诗词以离别为主题，通过对景物和情感的描绘，表达了诗人对离别的痛苦和思念之情。在江亭的寒冷夕阳下，作者刻画了一个凄凉的离别场景。弦管中传来的离别音响，将离别之情深深地刻在了诗人的心中。诗人表达了自己离别后的行程，独自踏上千里之行，展现了他背井离乡之后的孤独和困苦。他迟迟地思念着离别时的恩德，被公务所束缚，无法自由行动。最后，他回首吟唱新的诗句，寄托了对故乡的思念之情，诗的结尾以霜云满楚城的景象作为衬托，更加增强了离别之情的凄凉和萧瑟感。
整首诗词通过描绘景物和抒发内心情感，将诗人内心的离别之思和思乡之情表达得淋漓尽致，给人以凄凉和萧瑟的感觉。同时，诗词中使用了富有音乐性的语言和形象，如“弦管有离声”，使诗词更加婉转动人。整体上，这首诗词展现了离别带来的痛苦和思念之情，具有深远的情感共鸣和艺术价值。
shǐ huí liú bié xiāng yáng lǐ sī kōng
使回留别襄阳李司空
jiāng tíng hán rì wǎn, xián guǎn yǒu lí shēng.
江亭寒日晚，弦管有离声。
cóng cǐ yī yán bié, dú wèi qiān lǐ xíng.
从此一筵别，独为千里行。
chí chí liàn ēn dé, yì yì xiàn gōng chéng.
迟迟恋恩德，役役限公程。
huí shǒu yín xīn jù, shuāng yún mǎn chǔ chéng.
回首吟新句，霜云满楚城。
拼音：cóng cǐ yī yán bié
平仄：平仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声九屑
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。