“同倒瓮头春”出自宋代周邦彦的《满庭芳（忆钱唐）》，诗句共5个字，诗句拼音为：tóng dào wèng tóu chūn，诗句平仄：平仄仄平平。
“同倒瓮头春”全诗：
山崦笼春，江城吹雨，暮天烟淡云昏。
酒旗渔市，冷落杏花村。
苏小当年秀骨，萦蔓草、空想罗裙。
潮声起，高楼喷笛，五两了无闻。
凄凉，怀故国，朝钟暮鼓，十载红尘。
似梦魂迢递，长到吴门。
闻道花开陌上，歌旧曲、愁杀王孙。
何时见、□□唤酒，同倒瓮头春。
《满庭芳（忆钱唐）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
满庭芳（忆钱唐）
山崦笼春，江城吹雨，暮天烟淡云昏。
酒旗渔市，冷落杏花村。
苏小当年秀骨，萦蔓草、空想罗裙。
潮声起，高楼喷笛，五两了无闻。
凄凉，怀故国，朝钟暮鼓，十载红尘。
似梦魂迢递，长到吴门。
闻道花开陌上，歌旧曲、愁杀王孙。
何时见、□□唤酒，同倒瓮头春。
诗词的中文译文：
花香弥漫四溢，山峦笼罩在春意之中，江城中吹着细雨，夕阳下的天空雾淡云昏。
酒旗在熙熙攘攘的渔市上飘扬，冷落着杏花盛开的乡村。
当年的苏小姑娘窈窕秀丽，她心中怀揣着对萦绕草地的空想和罗裙的渴望。
潮水声声起，高楼上响起笛声，但这五两银子却无人问津。
凄凉的心情，怀念着往日的国家，朝钟暮鼓陪伴了十载红尘的征程。
仿佛梦魂飘渺不定，长久地漂泊到吴门。
听说花开在大街小巷，唱着旧曲的人们愁苦地折磨着王孙。
何时能见到那让人唤酒的人，一同倒满酒罐，迎接春天的到来。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一个寂寥凄凉的景象，以及诗人内心的愁思和对过去的回忆。诗中通过描绘山峦笼罩在春意中、江城中细雨的氛围，营造出一种幽静的氛围。诗人以酒旗、渔市和杏花村等场景，表达了人们的冷漠和冷落，与苏小姑娘的美丽形成鲜明的对比。
苏小姑娘象征着美丽与纯洁，她的秀骨和对罗裙的向往，凸显了诗人对遥远过去的怀念和对美好的向往。然而，潮声、高楼和五两银子无人问津的描写，表达了诗人对自己的无名和被遗忘的感受，以及对国家兴衰的思考。
诗人以梦魂迢递、红尘十载和吴门的描写，表达了他内心的漂泊和对归乡的渴望。最后，诗人寄望能够遇到一个能与他一同倾斜酒罐、迎接春天的人，并以此来抒发对现对不起，诗词中有部分文字无法识别，无法进行准确的分析和翻译。如果您能提供更清晰、完整的文本，我将尽力帮助您分析和解读这首诗词。
mǎn tíng fāng yì qián táng
满庭芳（忆钱唐）
shān yān lóng chūn, jiāng chéng chuī yǔ, mù tiān yān dàn yún hūn.
山崦笼春，江城吹雨，暮天烟淡云昏。
jiǔ qí yú shì, lěng luò xìng huā cūn.
酒旗渔市，冷落杏花村。
sū xiǎo dāng nián xiù gǔ, yíng màn cǎo kōng xiǎng luó qún.
苏小当年秀骨，萦蔓草、空想罗裙。
cháo shēng qǐ, gāo lóu pēn dí, wǔ liǎng liǎo wú wén.
潮声起，高楼喷笛，五两了无闻。
qī liáng, huái gù guó, zhāo zhōng mù gǔ, shí zài hóng chén.
凄凉，怀故国，朝钟暮鼓，十载红尘。
shì mèng hún tiáo dì, zhǎng dào wú mén.
似梦魂迢递，长到吴门。
wén dào huā kāi mò shàng, gē jiù qū chóu shā wáng sūn.
闻道花开陌上，歌旧曲、愁杀王孙。
hé shí jiàn huàn jiǔ, tóng dào wèng tóu chūn.
何时见、□□唤酒，同倒瓮头春。
拼音：tóng dào wèng tóu chūn
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十一真
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。