“寝园无主野棠开”出自唐代许浑的《凌歊台（台在当涂县北，宋高祖所筑）》，诗句共7个字，诗句拼音为：qǐn yuán wú zhǔ yě táng kāi，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“寝园无主野棠开”全诗：
宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。
湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。
《凌歊台》是唐代许浑所写的一首诗词。诗中描绘了凌高台的景色和历史遗迹，表达了对时光流转和自然变迁的思考。
诗词原文《凌歊台》：
宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。
湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。
诗词的中文译文：
宋高祖建造的凌高台，乐园中的欢乐从未离去，三千名歌舞者在层台上停留。
湘潭的云雾散尽后，暮色中的山峦显现出来，巴蜀之地的积雪融化，春水开始流动。
行宫中的殿宇废弃，野生的荠菜遍布丛林，王陵园中没有主人，野生的桐花盛开。
百年转瞬即逝，但却仿佛万年不变，岩畔的古碑染上绿苔，昔日的辉煌和荣耀只留下了痕迹。
诗意和赏析：
《凌歊台》以凌高台为背景，通过对台上景物的描绘，表达了时光的流转和自然变迁带来的深刻感悟。
首句描绘了凌高台曾经的欢乐和繁华，但如今已经没有了，唯有留下了三千名歌舞者的足迹。这种随着时光流转的变化，使人不禁感慨万千。
接着，诗人继续描绘了湘潭的云雾散去，山峦跃然眼前，巴蜀之地的积雪融化，春水开始流动。这种自然界的变迁和恢复让人感到对生命和时间的无限憧憬。
下半部分，诗人以行宫殿宇废弃、野生的草木遍布，以及王陵园中没有主人为比喻，表达了岁月的洗礼和人事的转移。百年转瞬即逝，然而，凌高台的存在却给人一种它仿佛永恒存在的错觉。
最后，诗人以岩畔的古碑空绿苔为终章，表达了时光消磨了昔日的辉煌和荣耀，而古碑仍在那里，留下了岁月的印记。
整首诗词以凌高台为背景，通过对景物的描绘和对时光流转的思考，表达了诗人对人事和自然的感慨，使人们对时光的流转和生命的脆弱产生深思。同时，诗中表达了一种虽物是人非但时光流转的感慨和对历史遗迹的怀念之情。
líng xiāo tái tái zài dāng tú xiàn běi, sòng gāo zǔ suǒ zhù
凌歊台（台在当涂县北，宋高祖所筑）
sòng zǔ líng gāo lè wèi huí, sān qiān gē wǔ sù céng tái.
宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。
xiāng tán yún jǐn mù shān chū,
湘潭云尽暮山出，
bā shǔ xuě xiāo chūn shuǐ lái.
巴蜀雪消春水来。
xíng diàn yǒu jī huāng jì hé, qǐn yuán wú zhǔ yě táng kāi.
行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
bǎi nián biàn zuò wàn nián jì, yán pàn gǔ bēi kōng lǜ tái.
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。
拼音：qǐn yuán wú zhǔ yě táng kāi
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。