“满庭嫩碧”出自宋代王沂孙的《扫花游（前题）》，诗句共4个字，诗句拼音为：mǎn tíng nèn bì，诗句平仄：仄平仄仄。
“满庭嫩碧”全诗：
满庭嫩碧，渐密叶迷窗，乱枝交路。
断红甚处。
但匆匆换得，翠痕无数。
暗影沈沈，静锁清和院宇。
试凝伫。
怕一点旧香，犹在幽树。
浓阴知几许。
且拂簟清眠，引筇闲步。
杜郎老去。
算寻芳较晚，倦怀难赋。
纵胜花时，到了愁风怨雨。
短亭暮。
谩青青、怎遮春去。
《扫花游（前题）》是宋代王沂孙创作的诗词。以下是对该诗的中文译文、诗意和赏析：
扫花游（前题）
满庭嫩碧，渐密叶迷窗，
乱枝交路，断红甚处。
但匆匆换得，翠痕无数。
暗影沈沈，静锁清和院宇。
试凝伫。怕一点旧香，犹在幽树。
浓阴知几许。且拂簟清眠，引筇闲步。
杜郎老去。算寻芳较晚，倦怀难赋。
纵胜花时，到了愁风怨雨。
短亭暮。谩青青，怎遮春去。
译文：
在扫花游（前题）
院子里嫩绿的花丛，渐渐密集的叶子迷住了窗户，
枝条纷乱交错，断裂的花瓣散落在各处。
只是匆匆转眼间，翠绿的痕迹无数。
暗影沉沉，宁静地封锁了清和的院落。
试着凝视，却害怕一丝残存的花香，依然停留在幽深的树林里。
浓密的阴影知晓多少秘密。就让我拂去床上的尘埃，清晨引着竹杖漫步。
杜郎已经年老。算起来寻芳的时光比较晚，疲惫的心情难以赋诗。
即使胜过了花的盛开时刻，也到了愁绪缠绵的风雨天。
短亭傍晚时分。青青的芳草，怎么能掩盖住春天的离去。
诗意和赏析：
这首诗描述了一个人在花园中游赏花朵时的感受和情绪。诗人以细腻的笔触描绘了花园中嫩绿的花丛和茂密的叶子，以及由于花朵的盛开而交织成的错综复杂的枝条。花瓣随风飘落，给人一种断裂和离散的感觉。
诗中提到了匆匆转眼间翠绿的痕迹无数，这暗示了时间的流逝和岁月的更迭。暗影沉沉，院落静谧，给人一种宁静和静谧的氛围。诗人试图凝视花朵，却害怕扰乱了幽深树林中的旧香。这表达了对过去美好时光的留恋和追忆。
诗末提到了杜郎已经年老，寻芳的时光晚了一些，倦怀难以赋诗。虽然诗人在花的盛开时刻取得了胜利，但到了愁绪缠绵的风雨天，也意味着春天的离去。短亭傍晚时分，青青的芳草无法掩盖春天的离去，给人一种淡淡的悲凉之感。
整首诗以描绘花园景色为主线，通过细腻的描写和隐喻的运用，表达了诗人对时光流逝和岁月更迭的感慨，以及对过去美好时光的留恋和追忆。诗人通过对花园景色的描绘，将情感内化为对自身经历和年龄的反思，展示了一种淡淡的悲凉和对生命的深刻感悟。
整首诗运用了形象鲜明、语言细腻的手法，通过对细节的刻画和意象的运用，使读者感受到了花园的宁静、岁月的流逝以及诗人内心的情感起伏。这种将外在景物与内心情感相结合的表达方式，使得诗词更富有层次和意味，引发读者对生命、时光和情感的思考。
总的来说，这首诗词以细腻的描写、象征意味的运用和隽永的语言，将花园景色与诗人内心情感相融合，表达了对时光流逝和美好时光的留恋，以及对生命和岁月的深刻感悟。
sǎo huā yóu qián tí
扫花游（前题）
mǎn tíng nèn bì, jiàn mì yè mí chuāng, luàn zhī jiāo lù.
满庭嫩碧，渐密叶迷窗，乱枝交路。
duàn hóng shén chù.
断红甚处。
dàn cōng cōng huàn dé, cuì hén wú shù.
但匆匆换得，翠痕无数。
àn yǐng shěn shěn, jìng suǒ qīng hé yuàn yǔ.
暗影沈沈，静锁清和院宇。
shì níng zhù.
试凝伫。
pà yì diǎn jiù xiāng, yóu zài yōu shù.
怕一点旧香，犹在幽树。
nóng yīn zhī jǐ xǔ.
浓阴知几许。
qiě fú diàn qīng mián, yǐn qióng xián bù.
且拂簟清眠，引筇闲步。
dù láng lǎo qù.
杜郎老去。
suàn xún fāng jiào wǎn, juàn huái nán fù.
算寻芳较晚，倦怀难赋。
zòng shèng huā shí, dào le chóu fēng yuàn yǔ.
纵胜花时，到了愁风怨雨。
duǎn tíng mù.
短亭暮。
mán qīng qīng zěn zhē chūn qù.
谩青青、怎遮春去。
拼音：mǎn tíng nèn bì
平仄：仄平仄仄
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。