“中外赞天休”出自唐代许浑的《江西郑常侍赴镇之日有寄，因酬和》，诗句共5个字，诗句拼音为：zhōng wài zàn tiān xiū，诗句平仄：平仄仄平平。
“中外赞天休”全诗：
来暮亦何愁，金貂在鹢舟。
旆随寒浪动，帆带夕阳收。
布令滕王阁，裁诗郢客楼。
即应归凤沼，中外赞天休。
《江西郑常侍赴镇之日有寄，因酬和》是唐代许浑所作的一首诗词。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
早晚来往的人啊，你有什么愁恼呢？
金毛的貂皮荣光闪耀在候鸟的船上。
旗帜随着寒冷的波浪摇曳，
帆船在夕阳下缓缓收起。
宽广的滕王阁上，吟诗做臣子，郢客楼下。
我又能怎样回应呢？
当应该回到岳阳的凤凰沼泽，
并赞颂中外的安宁。
诗意：
这首诗描绘了郑常侍出镇江西的场景，以及诗人许浑对他的祝福和思念。诗人以平和、豪迈的语言表达了对朝代的繁荣昌盛的期望，同时也抒发了他对友人出征的关切和思念之情。
赏析：
这首诗体现了唐代士人对朝代稳定和国家繁荣的向往，也充满了对友人的关切和祝福之情。诗人描绘了金貂在鹢舟上的壮丽场景，以及旗帜随波浪摇曳、夕阳下帆船缓缓收起的景象，给人一种壮阔而美好的感受。在诗的最后，诗人表达了自己回应郑常侍的期望和祝福的无奈之情，表示自己无法与诸多文人相比，但仍然希望友人能够安然归来。整首诗意境宽广，气势磅礴，展现了作者豪放的胸怀和对友人的美好愿望。
jiāng xī zhèng cháng shì fù zhèn zhī rì yǒu jì, yīn chóu hè
江西郑常侍赴镇之日有寄，因酬和
lái mù yì hé chóu, jīn diāo zài yì zhōu.
来暮亦何愁，金貂在鹢舟。
pèi suí hán làng dòng, fān dài xī yáng shōu.
旆随寒浪动，帆带夕阳收。
bù lìng téng wáng gé, cái shī yǐng kè lóu.
布令滕王阁，裁诗郢客楼。
jí yīng guī fèng zhǎo, zhōng wài zàn tiān xiū.
即应归凤沼，中外赞天休。
拼音：zhōng wài zàn tiān xiū
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。