“禾黍离离半野蒿”出自唐代许浑的《故洛城（一作登故洛阳城）》，诗句共7个字，诗句拼音为：hé shǔ lí lí bàn yě hāo，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“禾黍离离半野蒿”全诗：
禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳。
水声东去市朝变，山势北来宫殿高。
鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。
可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。
《故洛城（一作登故洛阳城）》是一首唐代诗词，作者是许浑。下面是这首诗的中文译文、诗意和赏析：
禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳。
禾黍离离：指庄稼离散，不再丰茂。半野蒿：野蔬菜长满的半块田地。
昔人城此：以前居住在城里的人们，如今早已不知城市的劳苦。
这首诗描绘了一个曾经辉煌繁盛的洛阳城，如今已变得荒凉萧瑟。禾黍稀疏，野蔬菜盖满了半个田地，显示了城市的废弃和人们的离散。城市的辉煌往事已被淹没在历史的长河中，昔日的繁华与如今的荒凉形成鲜明的对比。
水声东去市朝变，山势北来宫殿高。
水声东去：形容洛阳的河水流向东去。市朝变：城市的繁华已渐渐消失。
山势北来：北方的山势向城市逼近，宫殿高耸入云。
这两句表达了洛阳的历史更迭和城市变迁。水声流去，城市的繁华已逐渐消失，山势蔓延而来，宫殿高耸，显示了洛阳城的历史底蕴和壮丽景观。
鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。
鸦噪：指乌鸦的声音。暮云：晚霞。古堞：古老的城墙。
雁迷：鸿雁迷失方向。空壕：指满是积水的城壕。
这两句描绘了洛阳城的凄凉景象。乌鸦乱叫，晚霞将归，显示了城市的衰败和沉寂。鸿雁迷失方向，冷雨滂沱，城壕之上空无一人，暗示了城市的荒芜和寂寞。
可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。
缑岭：洛阳的一个古山名。登仙子：指在缑山上登高。吹笙：吹奏笙乐。醉碧桃：醉花草。
这两句表达了诗人对洛阳古城的怀念和热爱。诗人怜惜着缑岭上的仙子，形容洛阳的山川秀丽和灿烂的文化艺术。诗人仍然吹奏笙乐，在洛阳的绿草丛中陶醉，显示出对这座古城的热爱和留恋。
总的来说，这首诗通过描写洛阳城的废弃和衰败，展示了历史更替和城市变迁的主题。诗中交织了曾经的繁华和如今的荒凉，通过对自然景色的描写，表达了诗人对洛阳古城的怀念和热爱。同时，诗中运用了对比和意象的手法，使得诗意更加深远，给读者留下了深刻的印象。
gù luò chéng yī zuò dēng gù luò yáng chéng
故洛城（一作登故洛阳城）
hé shǔ lí lí bàn yě hāo, xī rén chéng cǐ qǐ zhī láo.
禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳。
shuǐ shēng dōng qù shì cháo biàn,
水声东去市朝变，
shān shì běi lái gōng diàn gāo.
山势北来宫殿高。
yā zào mù yún guī gǔ dié, yàn mí hán yǔ xià kōng háo.
鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。
kě lián gōu lǐng dēng xiān zǐ, yóu zì chuī shēng zuì bì táo.
可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。
拼音：hé shǔ lí lí bàn yě hāo
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平四豪
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。