“梦魂凝想鸳侣”出自宋代周邦彦的《尉迟杯（大石离恨）》，诗句共6个字，诗句拼音为：mèng hún níng xiǎng yuān lǚ，诗句平仄：仄平平仄平仄。
“梦魂凝想鸳侣”全诗：
隋堤路。
渐日晚、密霭生深树。
阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。
无情画舸，都不管、烟波隔南浦。
等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。
如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
诗词《尉迟杯（大石离恨）》是宋代诗人周邦彦创作的一首作品，描绘了隋堤路的景色以及诗人内心的离愁别绪。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
夜渐深，浓雾弥漫在茂密的树林中。
阴沉的月色笼罩着沙滩，河桥深处的驿站还有人宿舍。
画舸无情地驶过，不顾烟波隔开了南浦。
等待的行人们，醉酒后拥着厚厚的被褥，载着离别的忧伤归去。
因为思念过去的朋友和京华的生活，我长久地依偎在疏林和小栏杆旁边快乐地聚会。
细腻的落叶和婀娜的枝条都与我相熟，我仍然习惯看到珠宝的歌唱和翡翠的舞蹈。
如今我来到了渔村的水驿，在夜晚中独自点燃香，默默自语。
有没有人会想起我这个无聊的人，我沉醉在梦境中凝思着我的伴侣。
诗意和赏析：
《尉迟杯（大石离恨）》描述了诗人周邦彦在隋堤路的景色中所感受到的离愁别绪。诗中运用了描绘自然景色的手法，以及通过隐喻和意象表达自己内心的情感。
诗词开篇以渐晚的时刻为背景，描绘了夜幕降临时雾气弥漫的景象，给人一种阴暗压抑的感觉。随后，诗人描述了月光笼罩下的沙滩和河桥深处的驿站，暗示了离别的场景。画舸无情地驶过，烟波隔开了南浦，表达了离别的无情和疏远感。
接下来，诗人描绘了等待行人们醉酒归去的情景，透露出离别的忧伤。然后，他回忆起过去的朋友和京华的生活，表达了对过去的思念和对离别的不舍。他在疏林和小栏杆旁边聚会，与自然相互熟悉，仍然习惯看到珠宝的歌唱和翡翠的舞蹈，这些描写展示了他对过去欢乐时光的怀念。
最后，诗人来到渔村水驿，在夜晚中独自点燃香，默默自语，表达了他内心的孤寂和思念。他询问是否还有人会记得他这个无聊的人，他的梦魂凝思着自己的伴侣，暗示了他对爱情的渴望和思念。
整首诗以景物描写和情感交融为主线，通过细腻的描写和意象的交织，表达了诗人对过去欢乐时光的怀念、离别的忧伤以及对爱情的渴望和思念之情。诗中运用了自然景色、隐喻和意象等修辞手法，展现了诗人内心情感的复杂和深沉。整体而言，这首诗词描绘了离愁别绪的情感，以及对过去美好时光和爱情的怀念和思念之情。
yù chí bēi dà shí lí hèn
尉迟杯（大石离恨）
suí dī lù.
隋堤路。
jiàn rì wǎn mì ǎi shēng shēn shù.
渐日晚、密霭生深树。
yīn yīn dàn yuè lóng shā, hái sù hé qiáo shēn chù.
阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。
wú qíng huà gě, dōu bù guǎn yān bō gé nán pǔ.
无情画舸，都不管、烟波隔南浦。
děng xíng rén zuì yōng zhòng qīn, zài jiāng lí hèn guī qù.
等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
yīn niàn jiù kè jīng huá, zhǎng wēi bàng shū lín xiǎo kǎn huān jù.
因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。
yě yè chàng tiáo jù xiāng shí, réng guàn jiàn zhū gē cuì wǔ.
冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。
rú jīn xiàng yú cūn shuǐ yì, yè rú suì fén xiāng dú zì yǔ.
如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
yǒu hé rén niàn wǒ wú liáo, mèng hún níng xiǎng yuān lǚ.
有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
拼音：mèng hún níng xiǎng yuān lǚ
平仄：仄平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。