“关河万里秋风急”出自唐代许浑的《别刘秀才（一作留别裴秀才）》，诗句共7个字，诗句拼音为：guān hé wàn lǐ qiū fēng jí，诗句平仄：平平仄仄平平平。
“关河万里秋风急”全诗：
三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。
孤帆夜别潇湘雨，广陌春期鄠杜花。
灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。
别刘秀才（一作留别裴秀才）
三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。
孤帆夜别潇湘雨，广陌春期鄠杜花。
灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。
中文译文：
三次进献无功德，玉石上有瑕疵。
再携书剑客天涯，离别江湖之中。
孤帆夜晚离开潇湘之地，雨水纷纷。
在广陌上，到了鄠杜花开的时节。
灯火照亮水中萤火虫，但点亮的只有千点。
划船吓飞滩地上的雁，形成一列斜线。
关河永远遥不可达，漫长的秋风十分迅猛。
仰望家乡山川，却离归家遥远。
诗意和赏析：
这首诗是许浑的《别刘秀才（一作留别裴秀才）》，描写了作者对刘秀才的离别之情。诗中，作者描述了刘秀才三次进献功勋却无功而返，有些不满于玉石上的瑕疵。他还携书剑客离开天涯，离别潇湘地区，在春天时节的广陌上，离别鄠杜花开的季节。
诗中通过描写孤帆夜离潇湘地区，透露了离别的孤独和对未来的不确定。灯照水萤虽然点亮了水中的荧火虫，但灯光暂时的亮点也象征着离别的短暂。划船吓飞滩地上的雁，表达了离别时的不舍和别离的痛苦。
最后的两句诗描绘了长途的关河和万里秋风，使离别的遥远感更加强烈。望着遥远的故乡山川，虽然仍在望见，但回家的道路却很遥远。整首诗通过描写离别时的情感和离归家的遥远加深了离别的苦楚和孤独感。
bié liú xiù cái yī zuò liú bié péi xiù cái
别刘秀才（一作留别裴秀才）
sān xiàn wú gōng yù yǒu xiá, gèng xié shū jiàn kè tiān yá.
三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。
gū fān yè bié xiāo xiāng yǔ,
孤帆夜别潇湘雨，
guǎng mò chūn qī hù dù huā.
广陌春期鄠杜花。
dēng zhào shuǐ yíng qiān diǎn miè, zhào jīng tān yàn yī xíng xié.
灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
guān hé wàn lǐ qiū fēng jí, wàng jiàn xiāng shān bú dào jiā.
关河万里秋风急，望见乡山不到家。
拼音：guān hé wàn lǐ qiū fēng jí
平仄：平平仄仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声十四缉
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。