“千里家书动隔秋”出自唐代许浑的《东游留别李丛秀才》，诗句共7个字，诗句拼音为：qiān lǐ jiā shū dòng gé qiū，诗句平仄：平仄平平仄平平。
“千里家书动隔秋”全诗：
烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。
文字岂劳诸子重，风尘多幸故人忧。
数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。
东游留别李丛秀才
烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。
文字岂劳诸子重，风尘多幸故人忧。
数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。
译文：
我烦扰着你，让你斟酒，极力爬上楼顶，
唱罢离歌，述说远游的心情。
文字何须再费心思给各位学士重读，
漂泊沙尘中，幸好还有故友忧虑相随。
漫长的山路数次穿过夜幕，
家书行程千里，隔着秋天的距离动情。
我站在栏杆旁，眼泪纷纷落下，
再驱使着瘦弱的马朝东州前进。
诗意和赏析：
这首诗是许浑在离别李丛秀才时写的。诗人在离别之际，对于辛酸的离情和远行的辛苦都有所反映。
首先，诗人烦扰着李丛秀才斟酒，爬上楼顶说离别之情，表达了诗人内心的痛苦和不舍。其次，诗人感慨文字的价值不再重要，因为在流寓他乡的风尘中，真正能理解和关心自己的只有故友。最后，诗人描述了漂泊在外的艰辛，长途跋涉的山路和隔绝家乡的千里家书让诗人倍感孤寂和思念。在诗的结尾，诗人站在栏杆上泪如雨下，继续驱策瘦弱的马去东州。
这首诗以自然流畅的语言表达了作者对离别和远行的痛苦体验的深切感受。诗中的描写细腻而感人，通过对细节的描述，给人以情感上的共鸣。整首诗通过寥寥数语，传达了作者内心的无尽离愁和辛酸。同时，诗人对友情的珍视和思乡之情的真挚表达，使整首诗更具有感情色彩和深远的意义。
dōng yóu liú bié lǐ cóng xiù cái
东游留别李丛秀才
fán jūn gū jiǔ qiáng dēng lóu, bà chàng lí gē shuō yuǎn yóu.
烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。
wén zì qǐ láo zhū zǐ zhòng,
文字岂劳诸子重，
fēng chén duō xìng gù rén yōu.
风尘多幸故人忧。
shù chéng shān lù cháng qīn yè, qiān lǐ jiā shū dòng gé qiū.
数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
qǐ píng lán gàn gè chuí lèi, yòu qū léi mǎ xiàng dōng zhōu.
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。
拼音：qiān lǐ jiā shū dòng gé qiū
平仄：平仄平平仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。