“汴水月明东下疾”出自唐代许浑的《送王总下第归丹阳》，诗句共7个字，诗句拼音为：biàn shuǐ yuè míng dōng xià jí，诗句平仄：仄仄仄平平仄平。
“汴水月明东下疾”全诗：
秦楼心断楚江湄，系马春风酒一卮。
汴水月明东下疾，练塘花发北来迟。
青芜定没安贫处，黄叶应催献赋诗。
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。
《送王总下第归丹阳》是唐代许浑创作的一首诗。写的是作者送别王总下第归丹阳的场景和心情。
秦楼心断楚江湄，系马春风酒一卮。
汴水月明东下疾，练塘花发北来迟。
青芜定没安贫处，黄叶应催献赋诗。
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。
这首诗以江南的秋景为背景，通过描绘这个场景来表达作者对别离的感伤和对友人的思念之情。首句以秦楼和楚江来象征着夏秋离别的感伤和伤感；第二句以“系马春风，酒一卮”来表达送行时的离愁别绪和心情；第三句描述了汴水的月光明亮向东流去，象征着王总的离去如同月光消失的速度，不可挽留；第四句以练塘花开，北方依然是春天来临时的景象，表示自然界中的季节交替与岁月的流逝，同时也在暗示着王总的离去不仅意味着对友人的别离，也象征着光阴的流逝与宝贵的时光不再回来；最后两句表达了作者对王总的思念和对故乡的归属感，以家书为回报，表明了作者对友情的珍视与回报的决心；同时也透露出作者对旧乡还有故人的念念不忘之情。
整首诗以描绘美丽而哀愁的秋景，展示了作者的别离之情和思念之情，同时也借此表达了对友情与家乡的情感。通过描写宏大自然与个体的情感相结合，将作者个人的情感与大自然的变化相融合，既有写景的意味，又有抒发内心情感的目的。整体诗意较为深沉，流露出离别之时的忧伤情绪和对归宿的思念之情，以及对友情与故乡的眷恋之情，读来令人心生感伤与思索。
sòng wáng zǒng xià dì guī dān yáng
送王总下第归丹阳
qín lóu xīn duàn chǔ jiāng méi, xì mǎ chūn fēng jiǔ yī zhī.
秦楼心断楚江湄，系马春风酒一卮。
biàn shuǐ yuè míng dōng xià jí,
汴水月明东下疾，
liàn táng huā fā běi lái chí.
练塘花发北来迟。
qīng wú dìng méi ān pín chù, huáng yè yīng cuī xiàn fù shī.
青芜定没安贫处，黄叶应催献赋诗。
píng jì jiā shū wèi huí bào, jiù xiāng hái yǒu gù rén zhī.
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。
拼音：biàn shuǐ yuè míng dōng xià jí
平仄：仄仄仄平平仄平
韵脚：(仄韵) 入声四质
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。