“两岩花落夜风急”出自唐代许浑的《郑秀才东归凭达家书》，诗句共7个字，诗句拼音为：liǎng yán huā luò yè fēng jí，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“两岩花落夜风急”全诗：
欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。
两岩花落夜风急，一径草荒春雨多。
愁泛楚江吟浩渺，忆归吴岫梦嵯峨。
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。
诗词的中文译文：
欲寄家书少客过，
我想给家人寄出家书，却很少有客人来访。
闭门心远洞庭波。
闭起门来，心思远离洞庭湖的波浪。
两岩花落夜风急，
两岸的花儿在夜风中凋谢迅速。
一径草荒春雨多。
一条小径的草地荒芜，春天的雨水多。
愁泛楚江吟浩渺，
忧愁漫溢于楚江之上，长吟不止，深邃无边。
忆归吴岫梦嵯峨。
回忆起返乡的路途，一片蔚蓝的天空引来梦一般的美景。
贫居不问应知处，
贫穷的生活，不问应该往哪里去。
溪上闲船系绿萝。
小溪上停着一艘闲置的船，上面长满了绿色的藤萝。
诗意和赏析：
此诗写诗人以郁闷的心情寄思乡之情于家信之中，但客人很少来访，只能在家中闭门自苦。他的心思远离湖波，不再去关心外界的喧嚣。诗中写夜晚花事多多风吹花落，一条小径的草地凋谢荒芜。通过描绘这些景象，诗人表达了他内心的烦闷和忧愁。他描绘了自己心中楚江的广阔与深远，以及对吴岫回忆的美好。虽然生活贫困，但他并不在乎应该寻找何处，只是让自己舒心地宅在家中。诗人描绘了一幅宁静而恬淡的画面，给人以安逸和舒心的感受。最后，诗人以一句“溪上闲船系绿萝”来结束这首诗，寄托了诗人对宁静生活的向往和渴望。
整个诗歌表现了一个诗人内心的思乡之情、寄托于家信中的愁苦之感以及对相对宁静生活的渴望，意境优美，气息蕴藉，给人以余韵绵长的美感。
zhèng xiù cái dōng guī píng dá jiā shū
郑秀才东归凭达家书
yù jì jiā shū shǎo kè guò, bì mén xīn yuǎn dòng tíng bō.
欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。
liǎng yán huā luò yè fēng jí,
两岩花落夜风急，
yī jìng cǎo huāng chūn yǔ duō.
一径草荒春雨多。
chóu fàn chǔ jiāng yín hào miǎo, yì guī wú xiù mèng cuó é.
愁泛楚江吟浩渺，忆归吴岫梦嵯峨。
pín jū bù wèn yīng zhī chù, xī shàng xián chuán xì lǜ luó.
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。
拼音：liǎng yán huā luò yè fēng jí
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(仄韵) 入声十四缉
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。