“岂是夭桃尘俗世”出自宋代周邦彦的《减字木兰花》，诗句共7个字，诗句拼音为：qǐ shì yāo táo chén sú shì，诗句平仄：仄仄平平平平仄。
“岂是夭桃尘俗世”全诗：
风鬟雾鬓。
便觉蓬莱三岛近。
水秀山明。
缥缈仙姿画不成。
广寒丹桂。
岂是夭桃尘俗世。
只恐乘风。
飞上琼楼玉宇中。
《减字木兰花》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
风吹拂着她的长发，雾笼罩着她的脸颊。
立刻感到蓬莱仙境近在眼前，那里有美丽的三座岛屿。
水流优美，山峰明亮。
她的仙姿如此飘渺，仿佛无法被画成图画。
广寒仙境中盛开着红色的桂花。
这不是尘世间平凡的桃花，而是属于神仙的桂花。
只是担心乘风而去，飞上琼楼玉宇之中。
诗意：
《减字木兰花》描绘了一幅风景如画的仙境，以及其中一位仙子的形象。诗中通过描写她的风鬟雾鬓、蓬莱三岛的美景、水秀山明和仙姿的缥缈之美，展现了仙境的神奇和仙子的超凡脱俗。广寒丹桂象征着仙境中的奇特花卉，与尘世间的夭桃形成鲜明对比。最后两句表达了诗人的担心，担心仙子会乘风离去，飞到琼楼玉宇之中，远离尘世。
赏析：
《减字木兰花》以精炼的语言描绘了仙境的美丽景色和仙子的神秘形象，通过对比尘世和仙境的差异，展现了人们对超越尘世生活的向往和追求。诗中运用了形象生动的描写，如风鬟雾鬓、蓬莱三岛、水秀山明等，使读者能够感受到诗人所描绘的仙境之美。同时，广寒丹桂与夭桃形成了鲜明的对比，凸显了仙境中的瑰丽和超凡性质。最后两句表达了诗人对仙子离去的担心，展现了对美好事物的珍惜之情。
整首诗词以简洁明了的语言展现了仙境的美丽和超凡的仙子形象，给人以美的享受和遐想空间。它描绘了一种理想化的境界，表达了人们对美好生活和超越尘世的向往。同时，也反映了宋代文人士子对仙境和仙子的向往和追求，以及对尘世浮华的厌倦和担忧。
jiǎn zì mù lán huā
减字木兰花
fēng huán wù bìn.
风鬟雾鬓。
biàn jué péng lái sān dǎo jìn.
便觉蓬莱三岛近。
shuǐ xiù shān míng.
水秀山明。
piāo miǎo xiān zī huà bù chéng.
缥缈仙姿画不成。
guǎng hán dān guì.
广寒丹桂。
qǐ shì yāo táo chén sú shì.
岂是夭桃尘俗世。
zhǐ kǒng chéng fēng.
只恐乘风。
fēi shàng qióng lóu yù yǔ zhōng.
飞上琼楼玉宇中。
拼音：qǐ shì yāo táo chén sú shì
平仄：仄仄平平平平仄
韵脚：(仄韵) 去声八霁
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。