“高卧似袁安”出自唐代许浑的《病中二首》，诗句共5个字，诗句拼音为：gāo wò shì yuán ān，诗句平仄：平仄仄平平。
“高卧似袁安”全诗：
三年婴酒渴，高卧似袁安。
秋色鬓应改，夜凉心已宽。
风衣藤簟滑，露井竹床寒。
卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
私归人暂适，扶杖绕西林。
风急柳溪响，露寒莎径深。
一身仍白发，万虑只丹心。
此意无言处，高窗托素琴。
《病中二首》是一首关于作者在病中的感慨和思考的诗歌。作者通过描写自己的身体状况和心情变化，表达了对逝去时光的怀念和对未来的希望。
译文如下：
三年婴酒渴，高卧似袁安。
我已三年未能享受美酒，病榻上的我仿佛变成了袁安。
秋色鬓应改，夜凉心已宽。
秋天的景色使我的苍鬓变白，夜晚的凉爽让我的心境平和。
风衣藤簟滑，露井竹床寒。
风衣滑过竹藤铺的床，露水滴在井边的竹床上，寒冷透入我的身体。
卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
卧在床上回忆起郊外的月光，想起恩师的深情，我还没有功成名就。
私归人暂适，扶杖绕西林。
离开宫廷回到家中，再次拿起拐杖在西林漫步。
风急柳溪响，露寒莎径深。
风急柳树在溪水边响起，露水湿透了莎草小路。
一身仍白发，万虑只丹心。
我的头发已经全白，但内心却依然满怀热情。
此意无言处，高窗托素琴。
这种情感无法用言语表达，我靠高窗托起古琴，寄托着内心的深情。
诗意和赏析：这首诗写了作者在病中的思考和感叹。作者借用自己的身体状况来表达对过去的回忆和对未来的期许。他通过对自然景象的描写，表达了内心的痛苦和平和，展示了对美好时光的怀念和对理想的追求。整首诗语言简练，寓情于景，表达了作者对生活的热爱和不懈的追求。
bìng zhōng èr shǒu
病中二首
sān nián yīng jiǔ kě, gāo wò shì yuán ān.
三年婴酒渴，高卧似袁安。
qiū sè bìn yīng gǎi, yè liáng xīn yǐ kuān.
秋色鬓应改，夜凉心已宽。
fēng yī téng diàn huá, lù jǐng zhú chuáng hán.
风衣藤簟滑，露井竹床寒。
wò yì jiāo fēi yuè, ēn shēn wèi guà guān.
卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
sī guī rén zàn shì, fú zhàng rào xī lín.
私归人暂适，扶杖绕西林。
fēng jí liǔ xī xiǎng, lù hán shā jìng shēn.
风急柳溪响，露寒莎径深。
yī shēn réng bái fà, wàn lǜ zhǐ dān xīn.
一身仍白发，万虑只丹心。
cǐ yì wú yán chù, gāo chuāng tuō sù qín.
此意无言处，高窗托素琴。
拼音：gāo wò shì yuán ān
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十四寒
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。