“晨色动妆楼”出自宋代周邦彦的《南乡子（商调）》，诗句共5个字，诗句拼音为：chén sè dòng zhuāng lóu，诗句平仄：平仄仄平平。
“晨色动妆楼”全诗：
晨色动妆楼。
短烛荧荧悄未收。
自在开帘风不定，飕飕。
池面冰澌趁水流。
早起怯梳头。
欲绾云鬟又却休。
不会沈吟思底事，凝眸。
两点春山满镜愁。
《南乡子（商调）》是宋代文学家周邦彦所创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
晨色动妆楼。
短烛荧荧悄未收。
自在开帘风不定，飕飕。
池面冰澌趁水流。
早起怯梳头。
欲绾云鬟又却休。
不会沈吟思底事，凝眸。
两点春山满镜愁。
中文译文：
早晨的光影穿过妆楼。
短短的蜡烛闪烁，悄悄地还未熄灭。
自由地拉开窗帘，风不停地吹拂着，呼呼作响。
池塘的水面冰凉，顺着水流悄然流动。
清晨起来，害怕梳理头发。
渴望将发髻编成云朵般的发髻，却又不愿意这样做。
不懂得忧思沉思的事情，只是凝视着远方。
镜中映照出两点山峦，弥漫着忧愁。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一个清晨的场景，以及主人公的内心感受。诗中使用了细腻的描写，通过对细节的刻画，表达了主人公的情绪和思绪。
诗的开篇写道"晨色动妆楼"，描绘了早晨时分光影在妆楼中流动的景象。短短的蜡烛仍在微弱地闪烁，暗示了时间的匆忙和短暂。接着，诗人描述了自由地拉开窗帘，风不停地吹拂的场景，窗外的景色和风声为整个场景增添了生动感。
在第二节中，诗人描写了主人公早晨起床后的情景。主人公害怕梳理头发，表现出一种畏惧或者犹豫的心情。他渴望将头发编成云朵般的发髻，但又犹豫不决，暗示了他内心深处的纠结和矛盾。
接下来的几句中，诗人写到主人公不会沉思或者思考一些深刻的问题，只是凝视着远方。这可能表达了主人公的茫然或者迷惘，他不清楚自己的人生方向或者面对的问题。
最后两句"两点春山满镜愁"描绘了主人公面对镜中映照出的春山景色时的忧愁情绪。这里的春山可以被理解为主人公内心的情感，而镜子则是主人公对自身的反思和审视。整首诗词通过细腻的描写和隐喻，表达了主人公内心的迷茫、矛盾和忧愁，展现了宋代文人的独特情感和审美追求。
nán xiāng zǐ shāng diào
南乡子（商调）
chén sè dòng zhuāng lóu.
晨色动妆楼。
duǎn zhú yíng yíng qiāo wèi shōu.
短烛荧荧悄未收。
zì zài kāi lián fēng bù dìng, sōu sōu.
自在开帘风不定，飕飕。
chí miàn bīng sī chèn shuǐ liú.
池面冰澌趁水流。
zǎo qǐ qiè shū tóu.
早起怯梳头。
yù wǎn yún huán yòu què xiū.
欲绾云鬟又却休。
bú huì shěn yín sī dǐ shì, níng móu.
不会沈吟思底事，凝眸。
liǎng diǎn chūn shān mǎn jìng chóu.
两点春山满镜愁。
拼音：chén sè dòng zhuāng lóu
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。