“不是醉眠愁不散”出自唐代许浑的《东陵赴京道病东归寓居开元寺寄卢员外宋魏二先辈》，诗句共7个字，诗句拼音为：bú shì zuì mián chóu bù sàn，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“不是醉眠愁不散”全诗：
西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。
万里咸秦劳我马，四邻松桂忆吾庐。
沧洲有约心还静，青汉无媒迹自疏。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。
东陵赴京道病东归寓居开元寺寄卢员外宋魏二先辈
西风吹雨雁初时，
病寄僧斋罢献书。
万里咸秦劳我马，
四邻松桂忆吾庐。
沧洲有约心还静，
青汉无媒迹自疏。
不是醉眠愁不散，
莫言琴酒学相如。
中文译文：
西风吹雨，雁群刚刚开始飞行，
病中寄居在僧人斋房，写完书后寄出。
千里咸阳劳累我的马匹，
四周的松树和桂花令我思念起家里的庐舍。
我来到这个沧洲，目的是心境平静，
我在这青汉没有人寻找的地方自我封闭。
不是我喝酒入睡才不能摆脱忧愁，
别说弹琴和品酒能称为学术的境界如同相如。
诗意和赏析：
这首诗是唐代诗人许浑所作，他描述了自己赴京途中的情景和感受。诗人通过描写西风吹雨中的迁徙的雁群，表达了自己心中对家乡的思念之情。他在病中寄居在开元寺的僧人斋房，写完书后把书寄了出去。诗中的“咸秦”指的是咸阳，表达了诗人远离家乡的辛劳和对家乡的思念。
诗人在赋予自然景物的情感之后，表达了对家乡的留恋和对家人的思念。他提到四周的松树和桂花，表明了他对家乡庐舍的想念和留恋。诗人来到了开元寺，他表达了在这个寺院中他可以找到宁静的心境。
诗的最后两句“不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如”，表达了诗人的淡泊和对琴酒学问的不屑。他在这种境遇下，能够自我封闭，拒绝琴酒的诱惑。整首诗抒发了诗人在异乡的无奈和心境的平静。
dōng líng fù jīng dào bìng dōng guī yù jū kāi yuán sì jì lú yuán wài sòng wèi èr xiān bèi
东陵赴京道病东归寓居开元寺寄卢员外宋魏二先辈
xī fēng chuī yǔ yàn chū shí, bìng jì sēng zhāi bà xiàn shū.
西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。
wàn lǐ xián qín láo wǒ mǎ,
万里咸秦劳我马，
sì lín sōng guì yì wú lú.
四邻松桂忆吾庐。
cāng zhōu yǒu yuē xīn hái jìng, qīng hàn wú méi jī zì shū.
沧洲有约心还静，青汉无媒迹自疏。
bú shì zuì mián chóu bù sàn, mò yán qín jiǔ xué xiàng rú.
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。
拼音：bú shì zuì mián chóu bù sàn
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十四旱 (仄韵) 去声十五翰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。