“潮痕折晚沙”出自明代杨基的《江村杂兴（十三首）》，诗句共5个字，诗句拼音为：cháo hén zhé wǎn shā，诗句平仄：平平平仄平。
“潮痕折晚沙”全诗：
江影摇春树，潮痕折晚沙。
绿芜三尺雨，朱槿一篱花。
去国仍思国，还家复梦家。
自无干禄意，何必远京华。
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《江村杂兴（十三首）》是明代诗人杨基的作品。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
江影摇春树，潮痕折晚沙。
江水倒映着摇曳的春天树影，潮水留下了晚霞般的痕迹。
绿芜三尺雨，朱槿一篱花。
绿色嫩芽被三尺的春雨滋润，朱槿花在一道篱笆旁绽放。
去国仍思国，还家复梦家。
离开故乡，仍然思念着家乡；回到家中，又仿佛回到了梦中的故乡。
自无干禄意，何必远京华。
不再追求官职和财富，为何还要远离京城的繁华景象。
这首诗词通过描绘江村的景色和表达诗人的情感，传达了一种淡泊宁静的心境。诗人以江村的自然景观为背景，通过对江影、潮痕、绿芜和朱槿等元素的描绘，展示了大自然的美丽和生机。他表达了对故乡的思念之情，同时也表达了对过去的回忆和对现实生活的拒绝。诗人通过自省和思考，认识到追逐名利并不是人生的最终追求，而是返璞归真、回归家园的内心渴望。
这首诗词以简洁明快的语言表达了诗人内心的感慨和追求，展现了他对自然和人生的深刻思考。同时，通过景物描写与情感表达的结合，赋予了诗词以鲜明的形象和感受，使读者能够感受到江村的静谧与美好，以及诗人内心的平和与追求。
jiāng cūn zá xìng shí sān shǒu
江村杂兴（十三首）
jiāng yǐng yáo chūn shù, cháo hén zhé wǎn shā.
江影摇春树，潮痕折晚沙。
lǜ wú sān chǐ yǔ, zhū jǐn yī lí huā.
绿芜三尺雨，朱槿一篱花。
qù guó réng sī guó, huán jiā fù mèng jiā.
去国仍思国，还家复梦家。
zì wú gān lù yì, hé bì yuǎn jīng huá.
自无干禄意，何必远京华。
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拼音：cháo hén zhé wǎn shā
平仄：平平平仄平
韵脚：(平韵) 下平六麻
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。