“绕庭荒砌乱蛩哀”出自宋代张玉娘的《浣溪沙 秋夜》，诗句共7个字，诗句拼音为：rào tíng huāng qì luàn qióng āi，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“绕庭荒砌乱蛩哀”全诗：
玉影无尘雁影来。
绕庭荒砌乱蛩哀。
凉窥珠箔梦初回。
压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。
起看清秋月满台。
诗词：《浣溪沙 秋夜》
作者：张玉娘（宋代）
玉影无尘雁影来。
绕庭荒砌乱蛩哀。
凉窥珠箔梦初回。
压枕离愁飞不去，
西风疑负菊花开。
起看清秋月满台。
中文译文：
玉影无尘，雁影飞来。
围绕着庭院，凄凉的废墟中蟋蟀声悲鸣。
清凉中透过珠帘，梦境初次回返。
压住枕头的离愁，无法飞离，
西风似乎背负着菊花的开放。
起身来观看，清秋的月光照满了庭台。
诗意和赏析：
这首诗词《浣溪沙 秋夜》描绘了一个寂静的秋夜景象，通过细腻的描写，传达出诗人内心的离愁和对逝去时光的怀念之情。
首两句“玉影无尘，雁影飞来。围绕着庭院，凄凉的废墟中蟋蟀声悲鸣。”展示了一个静谧的夜晚，月光下玉器的光影无尘，同时有一群雁飞过，画面宁静而美丽。庭院已经荒凉，砌墙残破，蟋蟀的声音悲鸣在夜晚中回荡，增添了一丝凄凉的氛围。
接着，“凉窥珠箔梦初回”，描绘了秋夜的清凉，透过珠帘窗户，映照出梦境初次回返的景象，诗人在这样的夜晚中回忆起过去的梦境和往事。
下两句“压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。”表达了诗人内心的离愁和无法摆脱的忧愁之情。诗人躺在枕头上，离愁沉重得无法飞离。西风吹来，似乎背负着菊花的开放，暗示着季节的变迁和人事的无常。
最后两句“起看清秋月满台”，诗人起身观看，秋夜的月光照满了庭台。这里的“清秋月”象征着诗人内心的寂寥和对美好事物的追求。整首诗通过细腻的描写和意象的运用，表达了诗人对逝去时光的怀念、离愁的困扰以及对美好事物的向往，给人以深深的思索和感慨。
huàn xī shā qiū yè
浣溪沙 秋夜
yù yǐng wú chén yàn yǐng lái.
玉影无尘雁影来。
rào tíng huāng qì luàn qióng āi.
绕庭荒砌乱蛩哀。
liáng kuī zhū bó mèng chū huí.
凉窥珠箔梦初回。
yā zhěn lí chóu fēi bù qù, xī fēng yí fù jú huā kāi.
压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。
qǐ kàn qīng qiū yuè mǎn tái.
起看清秋月满台。
拼音：rào tíng huāng qì luàn qióng āi
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。
《兰雪集》共有诗117首，词16阕，作品虽然不多，但很有艺术成就。她的诗体裁多样，有绝、律、四言、六言等，且长于古风。题材和风格也迥然相异，既有清丽凄婉，感人至深的爱情悲唱，又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是，玉娘虽身在闺中，但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运，写下了“凯歌乐府”四首，《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇，悲壮豪迈，全无闺中女子娇弱的气质，充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪朱古微刻《疆村丛书》时，还以为她是一个男子，竟不知她是巾帼词人呢。
历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人。早在元代，当时最负盛名的学者，诗人虞伯生读到《山之高》三章赞曰：“有三百篇（《诗经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时赞：“真贞女也，才女也！”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问，飞萤入绣床”时，拍案道：“此岂妇人所及！”；现代著名词学家唐圭璋教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有李易安（李清照）、朱淑真、魏夫人、吴淑姬这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢！……她短促的身世，比李易安、朱淑贞更为悲惨。李易安是悼念伉俪，朱淑贞是哀伤所遇，而她则是有情人不能成眷属，含恨千古。……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是李易安，朱淑真也还逊一筹呢！”他大声疾呼：“一般文学史家，应该留出一点篇幅，叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道：“宋代女词人以地位著名的，有魏夫人和孙夫人。以作品著作著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘被称为四大词家”。陶秋英教授在她的《中国妇女与文学》一书中有言：“玉娘的诗，绝少闺阁气，她最擅长于古风，简直没有一首不显露一幅好图画呢！而女子长于古风，也是一个特点。……她的词也很好，虽不十分多，差不多首首都好。”现代戏曲史家赵景深教授称张玉娘故事为“一出希腊式的大悲剧”。