“融樽处处为君开”出自宋代杨亿的《元道宗下第东游》，诗句共7个字，诗句拼音为：róng zūn chǔ chù wèi jūn kāi，诗句平仄：平平仄仄仄平平。
“融樽处处为君开”全诗：
举宗文雅孰能陪，须信菰薦出美才。
失忆不劳悲玉璞，投知应得上金台。
晓离村店侵残月，尽歇津亭避疾雷。
东道诸侯多重士，融樽处处为君开。
《元道宗下第东游》是宋代诗人杨亿创作的一首诗词。下面是该诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
举宗文雅孰能陪，
须信菰薦出美才。
失忆不劳悲玉璞，
投知应得上金台。
晓离村店侵残月，
尽歇津亭避疾雷。
东道诸侯多重士，
融樽处处为君开。
诗意：
这首诗词表达了诗人对士人才华的赞赏和对游历的愉悦之情。诗中以描写东游的经历，抒发了对文雅才子的敬佩，以及对知识和才华的追求。
赏析：
这首诗词以自然景色和人文景观为背景，运用典型的宋代写景手法，通过细腻的描写展现了作者的情感和思绪。
首句“举宗文雅孰能陪”，表达了作者对文雅才子的赞赏。"举宗"指的是举荐，"文雅"表示文学才情和品味，"孰能陪"则是问句，表达了作者对有才华的人的期待。
接下来的两句“须信菰薦出美才，失忆不劳悲玉璞”，暗示作者对才子的期望和对才子的珍视。诗中的“菰薦”指的是草木的花瓣，比喻名士的才华。"美才"指的是才华出众的人。"失忆"意味着忘却平凡，"悲玉璞"则是指玉石未雕琢前的原始状态，表达了对潜力的看重。
随后的两句“投知应得上金台，晓离村店侵残月”，描绘了作者在旅途中的离别和思念之情。“投知应得上金台”表示作者寄托希望，相信自己的才华将受到重用，有望登上高位。而“晓离村店侵残月”则表达了作者在清晨告别村店时月亮的余晖依然残留，暗示了作者对离别的感伤和对未来的期待。
最后两句“尽歇津亭避疾雷，东道诸侯多重士，融樽处处为君开”描绘了旅途中的景色和人情。“津亭”指的是渡口旁的亭子，“疾雷”则象征着困扰和压力。作者通过避开雷声，表现了对平安顺遂的渴望。而“东道诸侯多重士，融樽处处为君开”则表达了作者在旅途中结识了很多有才华的士人，并以酒宴为方式表示欢迎和敬意。
总体而言，该诗通过描绘旅途中的景色和人情，表达了对文雅才子的赞赏，对知识和才华的追求，以及对未来的期待。同时，诗中运用了丰富的意象和隐喻，通过细腻的描写展现了作者的情感和思绪，使读者《元道宗下第东游》是宋代诗人杨亿创作的一首诗词。下面是该诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
举宗文雅孰能陪，
须信菰草推出佳才。
失忆无需忧伤玉璞，
投奔知音必定登上金台。
清晨离开村店，月影侵蚀残留，
逐渐停歇在津亭，躲避疾雷的轰鸣。
东方的贵族多才士，酒杯随处为您敞开。
诗意：
这首诗词表达了诗人对文雅才子的赞赏和对游历的愉悦之情。诗中以描写东游的经历，抒发了对文雅才子的敬佩，以及对知识和才华的追求。
赏析：
这首诗词运用了典型的宋代写景手法，通过细腻的描写展现了作者的情感和思绪。
首句“举宗文雅孰能陪”，表达了作者对文雅才子的赞赏。"举宗"指的是推举才子，"文雅"表示文学才情和品味，"孰能陪"则是问句，表达了作者对有才华的人的期待。
接下来的两句“须信菰草推出佳才，失忆无需忧伤玉璞”，暗示作者对才子的期望和对才子的珍视。诗中的“菰草”指的是草木的花瓣，比喻优秀人才的出现。"推出佳才"指的是发现并推荐出才华出众的人。"失忆"意味着忘却平凡，"无需忧伤玉璞"则是指尚未雕琢的玉石，表达了对潜力的看重。
随后的两句“投奔知音必定登上金台，清晨离开村店，月影侵蚀残留”，描绘了作者在旅途中的离别和思念之情。“投奔知音必定登上金台”表示作者寄托希望，相信自己的才华将得到重用，有望获得更高的地位。而“清晨离开村店，月影侵蚀残留”则表达了作者在清晨告别村店时月亮的余晖依然残留，暗示了作者对离别的感伤和对未来的期待。
最后两句“逐渐停歇在津亭，躲避疾雷的轰鸣，东方的贵族多才士，酒杯随处为您敞开”，描绘了旅途中的景色和人情。“津亭”指的是渡口旁的亭子，“躲避疾雷的轰鸣”表示作者希望远离困扰和压力。而“东方的贵族多才士，酒杯随处为您敞开”则表达了作者在旅途中结识了很多有才华的士人，并以酒宴为方式表示欢迎和敬意。
总体而言，该诗通过描绘旅途中的景色和人情，表达了对文雅才子的赞赏，对
yuán dào zōng xià dì dōng yóu
元道宗下第东游
jǔ zōng wén yǎ shú néng péi, xū xìn gū jiàn chū měi cái.
举宗文雅孰能陪，须信菰薦出美才。
shī yì bù láo bēi yù pú, tóu zhī yīng de shàng jīn tái.
失忆不劳悲玉璞，投知应得上金台。
xiǎo lí cūn diàn qīn cán yuè, jǐn xiē jīn tíng bì jí léi.
晓离村店侵残月，尽歇津亭避疾雷。
dōng dào zhū hóu duō chóng shì, róng zūn chǔ chù wèi jūn kāi.
东道诸侯多重士，融樽处处为君开。
拼音：róng zūn chǔ chù wèi jūn kāi
平仄：平平仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。