“广槛烟分柳”出自唐代许浑的《秋夕宴李侍御宅》，诗句共5个字，诗句拼音为：guǎng kǎn yān fēn liǔ，诗句平仄：仄仄平平仄。
“广槛烟分柳”全诗：
公子徵词客，秋堂递玉杯。
月高罗幕卷，风度锦屏开。
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。
转喉云旋合，垂手露徐来。
烛换三条烬，香销十炷灰。
蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
广槛烟分柳，空庭露积苔。
解酲须满酌，应为拨新醅。
《秋夕宴李侍御宅》是唐代许浑创作的一首诗词。该诗描绘了在秋夕的宴会上的场景和氛围。
公子徵词客，秋堂递玉杯。
公子和徵词客轮流传递玉杯，在秋堂举行宴会。
月高罗幕卷，风度锦屏开。
月亮高挂，红色的帘幕卷起，凉风吹过彩绘的屏风展示出来。
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。
凤凰管增添了高音的部分，鹍鸟琴弦按下，发出悲哀的声音。
转喉云旋合，垂手露徐来。
歌喉转动如云旋转，动作婉转优美，手垂下来，露出纤纤玉指。
烛换三条烬，香销十炷灰。
蜡烛被更换了三次，香炉的香烟燃尽了十束，时间过去很久。
蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
蛩蛩虫的声音听到鼓声停止，萤火虫的微弱光亮触碰帘幕后又会反弹回去。
广槛烟分柳，空庭露积苔。
宽阔的庭院里烟雾徐徐分散，柳树被露水滋润，庭院里的青苔积聚。
解酲须满酌，应为拨新醅。
解开酒旗杯中的酒，需要满满地斟满，应该用酒勺搅拌新酒。
这首诗词通过描绘丰富的场景和细腻的描写，营造出了一个秋夕宴会的景象。诗中以词客为主角，描述了场上的歌舞音乐、宴饮场景，以及秋夕的静谧和凉爽。诗词灵动流畅，细腻而富有画面感，让人感受到了秋夕之夜的美好和浪漫。
qiū xī yàn lǐ shì yù zhái
秋夕宴李侍御宅
gōng zǐ zhēng cí kè, qiū táng dì yù bēi.
公子徵词客，秋堂递玉杯。
yuè gāo luó mù juǎn, fēng dù jǐn píng kāi.
月高罗幕卷，风度锦屏开。
fèng guǎn tiān huáng pǐn, kūn xián cù zhù āi.
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。
zhuǎn hóu yún xuán hé, chuí shǒu lù xú lái.
转喉云旋合，垂手露徐来。
zhú huàn sān tiáo jìn, xiāng xiāo shí zhù huī.
烛换三条烬，香销十炷灰。
qióng shēng wén gǔ xiē, yíng yàn chù lián huí.
蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
guǎng kǎn yān fēn liǔ, kōng tíng lù jī tái.
广槛烟分柳，空庭露积苔。
jiě chéng xū mǎn zhuó, yīng wèi bō xīn pēi.
解酲须满酌，应为拨新醅。
拼音：guǎng kǎn yān fēn liǔ
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。