“岸冻千船雪”出自唐代许浑的《送无梦道人先归甘露寺》，诗句共5个字，诗句拼音为：àn dòng qiān chuán xuě，诗句平仄：仄仄平平仄。
“岸冻千船雪”全诗：
飘飘随晚浪，杯影入鸥群。
岸冻千船雪，岩阴一寺云。
夜灯江北见，寒磬水西闻。
鹤岭烟霞在，归期不羡君。
《送无梦道人先归甘露寺》是唐代许浑创作的一首诗，表达了对友人无梦道人的祝福和赞美之情。
诗词的中文译文如下：
飘飘随晚浪，
杯影入鸥群。
岸冻千船雪，
岩阴一寺云。
夜灯江北见，
寒磬水西闻。
鹤岭烟霞在，
归期不羡君。
诗意和赏析：
这首诗描绘了送别无梦道人的场景和情景，表达了对他的追思和祝福。诗人以自然景物作为背景，通过描绘江水上飘动的浪花，将杯影比喻为白鸥群进入这片水域，形象地描述了离别的情景。冬季的江岸结冰，船只行进时激起的浪花结成了“千船雪”，寺庙被山岩阴影遮挡，好像云雾缭绕其中。夜晚的时候，人们在江北能看到寺庙里灯光的闪烁，听到水面上传来的寺庙钟声。鹤岭上的烟雾和夕阳下的霞光依然美丽，而诗人却不愿意羡慕无梦道人早日返回。
整首诗以自然景物为背景，通过描写直观的景象来表达心情。从飘飘随浪、杯影入鸥群，到岸冻千船雪、岩阴一寺云，再到夜灯江北见、寒磬水西闻，诗人通过景物的描绘表达了自己的情感。他以自然景物对比自己的心情，表达了对友人的思念和祝福，并将友人与美丽的自然景色联系在一起。最后，通过对鹤岭的描绘，诗中表达了一种不羡慕他人的情感，显示了诗人的豁达和超然。
sòng wú mèng dào rén xiān guī gān lù sì
送无梦道人先归甘露寺
piāo piāo suí wǎn làng, bēi yǐng rù ōu qún.
飘飘随晚浪，杯影入鸥群。
àn dòng qiān chuán xuě, yán yīn yī sì yún.
岸冻千船雪，岩阴一寺云。
yè dēng jiāng běi jiàn, hán qìng shuǐ xī wén.
夜灯江北见，寒磬水西闻。
hè lǐng yān xiá zài, guī qī bù xiàn jūn.
鹤岭烟霞在，归期不羡君。
拼音：àn dòng qiān chuán xuě
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声九屑
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。