“香印风吹字半销”出自唐代许浑的《题灵山寺行坚师院》，诗句共7个字，诗句拼音为：xiāng yìn fēng chuī zì bàn xiāo，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“香印风吹字半销”全诗：
西岩一径不通樵，八十持杯未觉遥。
龙在石潭闻夜雨，雁移沙渚见秋潮。
经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
应笑东归又南去，越山无路水迢迢。
《题灵山寺行坚师院》是唐代许浑所作的一首诗，表达了对宗教和险阻旅途的思考和感慨。
诗中描绘了作者登上灵山寺行坚师院的艰难旅程。西岩一路不通仅用来劈柴的道路，作者已经漫长地持着酒杯走了八十步，却似乎仍没有到达目的地。这一句写出了作者的努力和坚持，以及旅程的漫长与困难。
接下来的两句将人和自然景物巧妙地结合在一起。诗中提到“龙在石潭闻夜雨，雁移沙渚见秋潮”，形象地表达了大自然的景象和动物的行为。这两句诗描绘了诗人的想象，使读者感受到了大自然的壮美、灵动和无限的魅力。
接着的两句写道经卷湿漉漉的文字模糊，香印随风吹半褪。这描写了行载的书籍和印章的状况，暗喻精神追求和宗教信仰受到了困难和挑战。不过，这也是作者呼应了自己险阻旅程的另一种表达方式。
最后两句中，作者自嘲似地说自己应该笑话自己又要东归又要南去，越山无路水阻隔道路。这里的越山无路，既可以指实际的山坡水险，也可以象征精神上的困难和挣扎。整首诗传达了旅途的艰辛和对信仰的信心，同时也表达了对自然界的景色和生命力的赞美。
中文译文：《题灵山寺行坚师院》
踏上西岩一条不通的小径，
已经举杯走了八十步，却仍然感觉遥不可及。
听闻龙停留在石潭中，感受夜雨的音响，
看着雁群迁徙到沙渚上，目睹秋潮涌动。
经函上的文字被露水浸湿，书写模糊难辨，
香印被风吹拂已经褪色一半。
我应该自嘲东归后又南辗转，
越过山岭，却没有路可寻，只有波涛漫漫。
诗意和赏析：《题灵山寺行坚师院》是一首充满思考和感慨的诗。通过描绘作者险阻旅程的艰辛和困难，以及大自然的壮美和动人景象，诗歌表达出对宗教和精神信仰的思考和追求。
从诗中可以看出，作者在面对艰难旅程时并未放弃，而是坚持前行，用酒杯和景色相伴宽慰自己。同时，作者也通过描写自然景物和动物的行为，把人与自然联系在一起，让读者体会到大自然的魅力和力量。在艰难的旅途中，作者用自然景物来寻找答案，体验到了大自然的灵动和壮美。
此外，诗中还通过文字和印章的状况，以及作者自嘲的语气，表达了困难和挑战对于精神追求和宗教信仰的影响。文字褪色和印章受损象征着精神的困惑和迷失，而作者自嘲的语气则暗示了他对自己的无奈和苦笑。
最后，通过形容越山无路和水阻隔道路，作者表达了在追求信仰和追求真理的道路上可能会遇到的困境和难题。整首诗表达了作者对信仰的坚定和对人类命运的思索，同时也表现出对自然界的景色和生命力的赞美。
tí líng shān sì xíng jiān shī yuàn
题灵山寺行坚师院
xī yán yī jìng bù tōng qiáo, bā shí chí bēi wèi jué yáo.
西岩一径不通樵，八十持杯未觉遥。
lóng zài shí tán wén yè yǔ,
龙在石潭闻夜雨，
yàn yí shā zhǔ jiàn qiū cháo.
雁移沙渚见秋潮。
jīng hán lù shī wén duō àn, xiāng yìn fēng chuī zì bàn xiāo.
经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
yīng xiào dōng guī yòu nán qù, yuè shān wú lù shuǐ tiáo tiáo.
应笑东归又南去，越山无路水迢迢。
拼音：xiāng yìn fēng chuī zì bàn xiāo
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平二萧
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。