“月残僧定中”出自唐代许浑的《将归涂口，宿郁林寺道玄上人院二首》，诗句共5个字，诗句拼音为：yuè cán sēng dìng zhōng，诗句平仄：仄平平仄平。
“月残僧定中”全诗：
西岩一磬长，僧起树苍苍。
开殿洒寒水，诵经焚晚香。
竹风云渐散，杉露月犹光。
无复重来此，归舟凌夕阳。
春寻采药翁，归路宿禅宫。
云起客眠处，月残僧定中。
藤花深洞水，槲叶满山风。
清境不能住，朝朝惭远公。
将归涂口，宿郁林寺道玄上人院二首
将归涂口，宿郁林寺道玄上人院；杏园雨霁，管弦驻行旅杨家湾。
西岩一磬长，僧起树苍苍。
开殿洒寒水，诵经焚晚香。
竹风云渐散，杉露月犹光。
无复重来此，归舟凌夕阳。
春寻采药翁，归路宿禅宫。
云起客眠处，月残僧定中。
藤花深洞水，槲叶满山风。
清境不能住，朝朝惭远公。
中文译文：
第一首：“行将归涂口，宿落在郁林寺的道玄上人的院子里；杏园中雨过，管弦乐队停在行旅的杨家湾。”
第二首：“西岩上长鸣着一支钟，僧侣起身的树苍苍。
开殿洒下寒冷的水，诵经时燃烧晚香。
竹林中的风云越来越散，杉树上的露水依然明亮。
再也不能重来此地，通过傍晚的阳光回到船上。”
“春天里寻找采药的老人，归途中住宿在禅宫。
云起时，客人睡在那里；月残时，僧人打坐在中央。
藤蔓的花淹没在洞水中，槲树叶子满山飘。
这个宁静的景致不能久留，每天都怀念和羡慕远离尘凡的和尚。”
诗意和赏析：
这首诗是作者许浑在唐代写的，分为两首。诗的主旨是描述了一位僧人和一位老人的禅修之旅，以及他们在清静的山林中所感受到的宁静和美好。
第一首诗以“将归涂口”为题，写的是作者行将回到涂口的景象。作者描述了在郁林寺道玄上人院子里的宁静和恬静，并以西岩上长鸣的钟声象征着时间的流逝。
第二首诗以“春寻采药翁”为题，描绘了一位老人在禅宫过夜的情景。作者用藤花深洞水槲叶满山风来形容禅宫的宁静和美丽，表达了作者在这样的环境中感到的羡慕和向往。
整体上，这首诗以婉约的笔法描绘了禅修者和老人在自然环境中的宁静和美丽。通过描绘清静的山林和流动的时间，诗中传达了对清净和禅修生活的向往和追求。
jiāng guī tú kǒu, sù yù lín sì dào xuán shàng rén yuàn èr shǒu
将归涂口，宿郁林寺道玄上人院二首
xī yán yī qìng zhǎng, sēng qǐ shù cāng cāng.
西岩一磬长，僧起树苍苍。
kāi diàn sǎ hán shuǐ, sòng jīng fén wǎn xiāng.
开殿洒寒水，诵经焚晚香。
zhú fēng yún jiàn sàn, shān lù yuè yóu guāng.
竹风云渐散，杉露月犹光。
wú fù chóng lái cǐ, guī zhōu líng xī yáng.
无复重来此，归舟凌夕阳。
chūn xún cǎi yào wēng, guī lù sù chán gōng.
春寻采药翁，归路宿禅宫。
yún qǐ kè mián chù, yuè cán sēng dìng zhōng.
云起客眠处，月残僧定中。
téng huā shēn dòng shuǐ, hú yè mǎn shān fēng.
藤花深洞水，槲叶满山风。
qīng jìng bù néng zhù, zhāo zhāo cán yuǎn gōng.
清境不能住，朝朝惭远公。
拼音：yuè cán sēng dìng zhōng
平仄：仄平平仄平
韵脚：(平韵) 上平一东 (仄韵) 去声一送
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。