“杏靥夭斜”出自宋代周邦彦的《丹凤吟（越调）》，诗句共4个字，诗句拼音为：xìng yè yāo xié，诗句平仄：仄仄平平。
“杏靥夭斜”全诗：
迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。
朝来风暴，飞絮乱投帘幕。
生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄。
昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在亭角。
况是别离气味，坐来但觉心绪恶。
痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄。
那堪昏暝，簌簌半檐花落。
弄粉调朱柔素手，问何时重握。
此时此意，长怕人道著。
诗词：《丹凤吟（越调）》
作者：周邦彦（宋代）
迤逦春光无赖，
翠藻翻池，黄蜂游阁。
朝来风暴，飞絮乱投帘幕。
生憎暮景，倚墙临岸，
杏靥夭斜，榆钱轻薄。
昼永惟思傍枕，
睡起无憀，残照犹在亭角。
况是别离气味，
坐来但觉心绪恶。
痛引浇愁酒，
奈愁浓如酒，无计消铄。
那堪昏暝，簌簌半檐花落。
弄粉调朱柔素手，
问何时重握。
此时此意，长怕人道著。
中文译文：
春光迤逦无所依托，
翠藻翻动池水，黄蜂在阁楼中嬉戏。
早晨来了狂风暴雨，
飞絮纷纷扑向帘幕。
遗憾的是傍晚景色，
我靠墙站在岸边，
面颊上的桃红妆斜斜倾倒，
柳钱轻薄地飘落。
白天长时间只想依偎在枕边，
起床后却无法消除烦躁，
残余的晚霞依然挂在亭角。
何况别离的气味，
坐在这里只觉得心情糟糕。
痛苦驱使我喝下愁苦的酒，
可是愁苦浓得如同酒，无法消解。
如何忍受这昏暗的黄昏，
沙沙地半遮的花瓣纷纷落下。
轻拈粉末调和嫣红的柔软手，
问何时再次紧握。
此时此刻，我害怕别人察觉我的心意。
诗意和赏析：
这首诗是周邦彦写的《丹凤吟（越调）》，描绘了诗人在春日的景色中感到的烦躁和失意。诗中使用了丰富的意象和细腻的描写，表达了作者内心的情感和思绪。
诗人描述了春光明媚却无法给他带来安慰和满足的感受。翠藻翻动池水，黄蜂嬉戏在阁楼中，展示了春天的生机勃勃，但这些景象却无法改变诗人内心的烦躁。
诗中出现了风暴和飞絮乱扑的描写，暗示了诗人内心的不安和困扰。他倚靠墙站在岸边，观赏落日的余晖，但却感到别离的气味令人痛苦。这种别离的情绪使得诗人的心绪变得糟糕，他试图通过饮酒来消解内心的愁苦，然而愁苦却浓得如同酒，无法消散。
诗的最后描写了黄昏的景色，花瓣纷纷飘落，暗示了诗人心情的沉重和无奈。诗人想起过去的美好时光，渴望重新握住那柔软的手，但他也害怕别人察觉到他内心深处的情感。
整首诗以细腻的描写和隐含的情感表达，传递了作者内心的烦躁和失意。通过对春光和景色的描绘，诗人抒发了自己对别离和痛苦的感受，展现了一种无法摆脱困境的无奈与忧伤。
这首诗的诗意在于通过对春光美景的描绘，表达了作者内心的矛盾和苦闷。作者通过细腻的语言和意象，将自己的情感与外在景色相结合，形成了一种独特的诗境。读者在欣赏这首诗时，可以感受到作者内心的纷乱和痛苦，思考人生别离和无奈的主题。
dān fèng yín yuè diào
丹凤吟（越调）
yǐ lǐ chūn guāng wú lài, cuì zǎo fān chí, huáng fēng yóu gé.
迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。
zhāo lái fēng bào, fēi xù luàn tóu lián mù.
朝来风暴，飞絮乱投帘幕。
shēng zēng mù jǐng, yǐ qiáng lín àn, xìng yè yāo xié, yú qián qīng bó.
生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄。
zhòu yǒng wéi sī bàng zhěn, shuì qǐ wú liáo, cán zhào yóu zài tíng jiǎo.
昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在亭角。
kuàng shì bié lí qì wèi, zuò lái dàn jué xīn xù è.
况是别离气味，坐来但觉心绪恶。
tòng yǐn jiāo chóu jiǔ, nài chóu nóng rú jiǔ, wú jì xiāo shuò.
痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄。
nà kān hūn míng, sù sù bàn yán huā luò.
那堪昏暝，簌簌半檐花落。
nòng fěn diào zhū róu sù shǒu, wèn hé shí zhòng wò.
弄粉调朱柔素手，问何时重握。
cǐ shí cǐ yì, zhǎng pà rén dào zhe.
此时此意，长怕人道著。
拼音：xìng yè yāo xié
平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平六麻
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。